Narratologie FS14 Uzh

über die Worte vom Dichter-> Diegesis (der Erzähler verbirgt sich nicht)

über die Worte vom Dichter-> Diegesis (der Erzähler verbirgt sich nicht)

über die Direkte Rede-> Mimesis (Nachahmung, der Erzähler verbirgt sich hinter Figuren)

Telling (schlecht weil Erzähler sich in den Vordergrund rückt)
 Showing (angemessen für den Roman)

Vermittlungsinstanz der wir die Erzählung zuschreiben (nichtidentität von Erzähler und Autor!!!) wird vom Autor konstruiert (+ Konstruktion des idealen Lesers, nichtidentisch mit dem empirischen Lesers)

•             -offener vs. verborgener Erzähler

(beim offenen enthält der Text Spuren des Erzählers, eine Art Persönlichkeitsprofil)

•             -explizite vs. implizite Darstellung des Erzählers

(jede Erzählung braucht implizite Darstellung, explizite ist aber gewählt)

• -Diskurs

        sprachliche Kompositorische Realisierung

•  -Geschichte

        erzählte Welt+Figuren+ Handlung

Diskurs steht hinter der Geschichte, Geschichte wird aus Diskurs konstruiert (Vgl. Discour und Historie bei Genette)

• -Diskurs

        sprachliche Kompositorische Realisierung

•  -Geschichte

        erzählte Welt+Figuren+ Handlung

Diskurs steht hinter der Geschichte, Geschichte wird aus Diskurs konstruiert (Vgl. Discour und Historie bei Genette)

Chronos=Zeit
Topos=Raum
In der Literatur ist Zeit und Raum nicht trennbar, verschmelzen zu einem sinnvollen und konkreten Ganzen, dabei verdichtet sich die Zeit, wird sozusagen sichtbar, der Raum bekommt durch Einbezug der Zeit Bewegung
Die Merkmale der Zeit offenbaren sich im Raum, und der Raum wird durch die Zeit mit Sinn erfüllt und dimensioniert.

Hat ein immer gleiches Schema, Handlung ist Raumübergreifend, Fremde Welt+ Abenteuerliche,abstrakte Zeit (nicht biologisch, historisch, zyklisch)

Abenteuerlicher Alltagsroman-> Verknüpfung von Abenteuerzeit und Alltagszeit (zyklisch)

Zeit-Raum-Verknüpfung-> technisch

Kontext des Spielens (Erzählung als Spielen) -> Verarbeitung
Innere Wirklichkeit vs. Realität

    Einschlafmonologe
    Struktur der ersten Erzählung
    Die Mischung der Erfahrungsberichte
    Bildschirm der inneren Welt
    besprochene und erzählte Welt

    Einschlafmonologe
    Struktur der ersten Erzählung
    Die Mischung der Erfahrungsberichte
    Bildschirm der inneren Welt
    besprochene und erzählte Welt

mündliche Erzählungen folgen in extremer Form Gesetzen - wenn diese nicht eingehalten werden ist die Reaktion der Zuhörer entsprechend, Hierarchische Struktur muss eingehalten werden:

•     Level 1

Erzählungen in denen eine Macht die andere überwältigt und wo es keinen Versuch einer Reaktion gibt (Geschehen endet in Katastrophe)

•     Level 2

Erzählungen in denen die unterlegene Macht eine Reaktion versucht aber     scheitert

•     Level 3

Erzählungen in denen die unterlegene Macht die ursprüngliche Gefahr ausser Kraft setzt

•     Level 4

Erzählung in denen nicht nur die Bedrohung beseitigt wird sondern die Ausgangssituation grundlegend verändert wird -Happy End

    2: Erste Erzählformen (sehr ungeordnet)
    4: Übergang von Sprachspielen zu Plotstorys
    4-6: Level 1
    6: vereinzelt schon Level 2-4
    7: Ablösung des Rollenspiels durch Rollenwechsel in der Erzählung. Szenische     Ausgestaltung der Erzählung.
    12: Beherrschung der Erzählschemata (Level1-4), Szene, Kohärenz, szenische     Darstellung, Schluss.

Die Vorstellung, dass Gott während der ganzen Lebenszeit, mitschreibt. Im laufe des Protestantismus entwickelte sich die Vorstellung, dass Nach dem Tod das Lebensbuch durchgeganen wird und darin alle unmoralischen Taten aufgedeckt sind.
Um dies im Griff zu haben, schrieben viele Geistliche ihr Leben im Detail auf. -> Tagebuch um sich selbst zu Kontrollieren und das Gewissen rein zu halten
Haushaltsbuch der Hausfrau -> ähnliche Funktion
Im 19. Jh. -> Lebensbuch zur wissenschaftlichen Kinderforschung

Urbaner Kontext der gelernt werden muss und als Unterhaltung da ist. Sehr Ritualisiert, Klare vorgefertigte Charakteren. Immer einheitliche Struktur (auftreten mit adressierung zum Publikum, Hauptteil, Schluss der Applaus und Gelächter evozieren muss)

In einer Illiteralen Gesellschaft müssen Gedanken/Erzählungen eine memorierbare Form haben. (Inhaltliche wie Formale Formen)

• In Reimen/Singen,
• additiv, -redundant, nachahmend
• konservativ       
• alltagsnah
• kämpferischer ton
• homeostatisch(auf Gegenwart bezogen angeglichen)
• stabilisierung/Fixierung durch Musik/Gesang/Rhythmus

Die Ordnung bezeichnet die Abfolge der Ereignisse innerhalb einer Erzählung, die nicht unbedingt chronologisch ablaufen. Allgemein können diese Anachronien genannt werden.

Dabei Unterscheidet man:

Analepse

Prolepse

Achronie/Syllepse

Ellipse           

Paralipse         

deskriptive Pause

Eine Analepse ist eine Rückblende, Zeitsprung in die Vergangenheit, Nachträgliche Erwähnung, Retrospektion.
                externe Analepes -> Zeitsprung in die Vergangenheit ausserhalb der Erzählung
                interne Analepes -> Zeitsprung innerhalb der Erzählung
                kompletive Analepes -> füllt Lücken au der Vergangenheit aus
                repititive Analepes -> Vergangenes Ereignis wird immer wiederholt (Redundanz)

Eine Prolepse ist ein Zeitsprung in die Zukunft, Antizipation. Dabei Unterscheidet man zwischen:
                externe Prolepse -> Zeitsprung in eine Zeit ausserhalb der Erzählung
                interne Prolepse -> Zeitsprung bleibt innerhalb der Zeit der Erzählung
                kompletive Prolapse -> füllt im Voraus eine Lücke aus
                repetitive Prolapse -> Zeitsprung zu einem Ereignis, dass nochmals erzählt wird

Extremform der Anachronie

-> chronologische Reihenfolge der Erzählung ist nicht mehr rekonstruierbar

Auslassung von Ereignissen -> Beschläunigung des Erzähltempos

Ausslassen von Wörter um Wirkung zu erzielen (Alltagssprache imitieren) wodurch Leser selbst ergänzt, Bedeutung gibt.
            

dabei unterscheidet man zwischen bestimmter, unbestimmter, impliziter Ellipse (Leser muss sich selbst erschliessen was ausgelassen wird) und expilziter Ellipse (im Text wird darauf hingewiesen

 Lateralauslassung von Ereignissen. Absichtliches auslassen oder beiseitelegen.

Deskriptiver Einschub in der Erzählung, bei dem Die Ereignisse nicht weitergehen.

(Kann beschribung der Landschaft aber auch Kommentare sein, die nichts mit der Erzählung zu tun haben)

Verhältnis zwischen Erzählzeit und erzählter Zeit

Eine zeitdeckende Erzählung (Bsp. im Dialog)

Bei der Zeitraffung/Dehnung wird durch verschiedene Mittel des Erzählens das Verhältnis zwischen Erzählzeit und erzählter Zeit verändert.

 iterative Raffung
  Zusammenfassung von sich wiederholenden Ereignissen (im Sommer fuhr sie jeden Tag Fahrrad)
                    

durative Raffung
Zusammenfassung von Etwas, dass über einen längeren Zeitraum besteht (über das Ganze Studium hinweg…)
                    

suksessive Raffung
Aufreihung von Begebenheiten (und dann, und dann)
                  

 Anachronien zur Zeitraffung:
                        Zeitsprung (Drei Jahre später)/Ellipse
                        Aussparung/Paralipse

 Bei der Frequenz geht es darum wie oft etwas erzählt wird.

Singulativ
Was einmal geschieht wird einmal erzählt
            

Repititiv
Was einmal geschieht wird mehrmals erzählt
            

Iterativ
Was mehrmals geschieht wird einmal erzählt

Grad der Mitteilbarkeit und Perspektivierung der Erzählung, aus welchem Blickwinkel wird erzählt? Wie Detailliert werde ich als Leser informiert?

Dabei unterscheidet Genette:

Distanz

Fokalisierung

Bei der Distanz geht es um den Blickwinkel (nicht nur visuell gemeint)

Dabei kann die Relative Distanz zwischen Ereignissen und Erzähler & Relative Distanz zwischen Worten & Gedanken und Erzähler betrachten.

1. narrativer Modus (Weiter Winkel / Zeitraffung/ Diegesis) viel Distanz, grosse Verdichtung, Indirektheit

2. dramatscher Modus (wie Theater / Bühne/ Mimesis) wenig Distanz, viel Direktheit und Ausfühlichkeit

• erzählte (erlebte) Rede (Erwähnung des sprachlichen Akts, Bericht über das Gespräch/ narrativer Modus/ Diegesis)
•  transponierte Rede (Erhöht den Grad der Unmittelbarkeit / indirekte oder erlebte Rede)
• zitierte/berichtete Rede (Worte der Figuren werden direkt wiedergegeben / dramatischer Modus/ Mimesis)
  • Direkte (mit Einführung) und autonome direkte (ohne Einführung) Figurenrede

Verhältnis zwischen Wissen des Erzählers und einer Figur, Perspektive, Standpunkt des Wahrnehmenden und des Sprechenden:

Nullfokalisierung

Interne Fokalisierung            

Externe Fokalisierung

Allwissender Erzähler, der Gottähnlich auf das Geschehen und in die Köpfe der Figuren hineinblickt.