Buchgestaltung

• kommt vor allem bei Sachbüchern oder Zeitungen zum Einsatz. In diese Kategorie fällt auch das Querlesen. Somit sind besonders eine gute Gliederung in Einzel-teile, kurze Abschnitte sowie kurze Zeilen geeignet;
• ein besonderes Augenmerk liegt hier auf den Auszeichnungen, mit Hilfe derer der Leser springen kann.
• Für diese Art von Druck-Erzeugnissen können auch optische Auszeichnungen wie eine fette Schrift verwendet werden, der Grauwert spielt eine untergeordnete Rolle.
  
  BUCHTYPEN
• Zeitungen

Bei der inszenierenden Typografie interpretiert der Typograf den Text und steigert die Wirkung durch die Gestaltung. Bei dieser Art wird die Schrift gleichzeitig zu einem Bild gemacht. Hier gilt: Erlaubt ist, was gelingt.
 

• BUCHTYPEN
  Künstlerbücher

Gliederung des Zeilenfalls nach Sinnzusammenhang und nicht nach formalen Vorgaben. 
 

• BUCHTYPEN
  für Fibeln, Bilderbücher, Lehrbücher für Fremdsprachen, Textaufgaben, Gedichte, Bildlegenden und Überschriften
   
• TYPOGRAFISCHE MITTELN
  sinngerechte Zeilenbrechung vorallem Leseanfänger
  gilt vorallem für alle Arten von kurzen Texten, die zeilenweise strukturiert werden können und schnell erfasst und sicher verstanden werden sollen.

Wird in der Werbung eingesetzt.

• Werbedrucksachen (z. B. Plakate, Anzeigen, Flyer, Prospekte, …) sollen in erster Linie auffallen
• und eine Aussage in kürzester Zeit (durchschnittlich 1,7 Sekunden!!!) vermitteln.
• Ziel ist es, durch optische Reize Aufmerksamkeit zu erregen.
• Typografisch kann hier frei gestaltet werden, um die gewünschte Aussage zu transportieren
• schließlich eine Erhöhung der Aufmerksamkeit zu erreichen.

Entscheidend ist es,

• Überraschung und Eyecatcher durch Tabubruch,
• Sensation oder Provokation zu erzeugen und wenig Text dafür einzusetzen.
• Werbetypografie ist kurzlebig und kann zu vielen Stilmitteln greifen.
• Es können also sehr ausgefallene Schriftarten gewählt und gemischt werden, um eine Aussage visuell zu unterstützen und Aufmerksamkeit zu erregen.

– Josef Müller-Brockmann (1914–1996) – Hans Rudolf Bosshard (*1929)

Unter Grundschrift versteht man die das Hauptvolumen bildende Schrift einer Drucksache.

Unter Auszeichnungsschrift versteht man Wörter oder Satzteile, die aus dem Textteil

• hervorgehoben sind durch eine auffallende Anordnung oder einen grösseren, fetteren oder
• kursiven Schriftgrad der in der Regel gleichen Schriftart.

Arten räumlicher Ordnungssysteme: – Rastersysteme – Axialsysteme – Radialsysteme – Kreissysteme – Modularsysteme – Bilateralsysteme – Ebenensysteme

Typologie nach Medien (Willberg und Forssman 1997): Orientierungstypografie, Werbetypografie, Dekorationstypografie, Designtypografie, Buchtypografie, Zeitungstypografie, Magazintypografie, Formulare usw.   Typologie nach Zweck: – Lesetypografie vs. visuelle Poesie und dekorative Kalligrafie, – Funktionstypografie vs. Inszenierende Typografie   Typologie nach Lesearten:

• Lineares Lesen
• Informierendes Lesen
• Differenzierende Typografie
• Konsultierendes Lesen
• Selektierendes Lesen
• Typografie nach Sinnschritten
• Aktivierende Typografie
• Inszenierende Typografie

1. Die Neue Typografie ist zweckbetont, Zweck jeder Typografie ist die klare Mitteilung
2. zweckmässig sind unpersönliche, sachliche, wenig aufdringliche Schriften,
3. elementare und gut lesbare Schriftformen sind zu bevorzugen
4. Elementare Gestaltung bedeutet, den Schwerpunkt auf die logischen und optischen Beziehungen der Buchstaben, Wörter, Satzteile zu setzen
5. Elementare Gestaltung schliesst die Anwendung jedes Ornaments aus
6. Möglichst wenige Schriftarten sind zu verwenden

• grenzt die Schriftklasse sachlich, 'venezianisch' räumlich und 'Renaissance' zeitlich ein.
• Die Bezeichnung Antiqua charakterisiert allgemein eine Schrift mit 'alten', auf römischen Mustern basierenden, runden Buchstabenformen.
  
  
  Bild: Die Venezianische Renaissance-Antiqua Jenson
   

• 1:2, Doppelquadrat, 1:1 Quadrat
• 8:15
• 9:16, 8:9
• 3:5, 5:6
• 5:8, 1,618 Goldener Schnitt
• 2:3, 3:4 (Wenn eine Seite im Format 2 : 3 gefaltet wird, so erhalten wir das Format 3 : 4 und umgekehrt auch) siehe auch gleiches Prinzip bei Auszeichnung Fett.
• 4:5
• 15:16
• Normalformat 1,414 (1:Wurzel aus 2)
• 1,732 (1: Wurzel aus 3)
   

    Im Mittelalter waren die Verhältnisse 2 : 3 und 3 : 4 sehr beliebt. In der Renaissance wurden schmalere Seiten populär mit den Formaten 8 : 15,  9 : 16, 3 : 5 und 5 : 8.

Inhaltliche und typografische Gliederungs eines Buches in ver. Ebenen die in Verbindnung mireinander oder unabhänig voneinander gelesen werden können.

• BUCHTYPEN
  didaktische Bücher, z. B. Lehrbücher, Schulbücher, Kochbücher
   
• ZIELGRUPPE
  Lehrer und Schüler. Für Motivation der Schüler muss ein sehr hocher Lesekomfort geboten werden.
   
• TYPOGRAFISCHE MITTEL
  Typografische Trennung der ver. inhaltlichen Ebenen. 
   
• AUSZEICHNUNGEN
  Das ganze grafische-typografische Arsenal steht zur Verfügung.
  Nicht übertreiben ansonsten entsteht unübersicht. 

1. Romane 
2. Illustrierte Belletristik
3. Schaubuch
4. Sachbuch
5. Nachschlagwerk
6. Gedichtband
7. Schulbuch
8. Bilderbuch/Lesebuch für Kinder
    

Buch fürs lange Lesen.

• Handliches Format, schlank, leicht im Gewicht und möglichst mit einer Hand zu halten.
• Gut fallendes Papier, weiches Papier,
• Mit angenehmen Farbe (nautrweiss bis crémefarbene Tönung)
• Eine ansprechende, unauffällige Typografie mit einer guten lesbaren Schrift (meist einer Serifenschrift)

Illustration und Satz können ganz unterschiedlich zueinander in Beziehung treten: durch Abstimmung oder Kontrast bezglich der Grauwerte, der Grösse und der Stellung.

Wegene seiner Grösse wird das Schaubuch auf dem Tisch betrachtet und gelesen.

• Grafiken und Gemälden sollten möglichst gross stehen.
• Der Text sollte ohne Veränderung der Sitzstellung gelesen werden können, was einen entsprechenden grossen Schriftgrad verlangt.

Text und Bild halten sich hier die Waage. Text brauch ein handliches Format und Abbildungen ein grosses.   

• Gute organisierte Typografie soll schnelles auffinden von Stichworten ermöglichen.
• Gut lesbare Schrift für kleine Schrftgrade wählen. 

• Sie können im Aussehen stark varieren da unterschiedliche Zeilenbreiten.
• Zeilenumbruch erfolgt nach Sinnesschritten bzw. nach Angaben des Autors.

• benötigt klare und ansprechende Typografie.
• Schrift in Abstufungen, Bild, Rasterflächen, Linien, Balken usw. Diese Elemente müssen aufeinenader abgestimmt sein um die Erkennbarkeit zu gewährleisten.

• Für Leseanfänger sollte ein grosser Schriftgrad
• eine lesbare Schrift 
• mit deutlichen Buchstaben- und Wortabständen verwendet werden.
• Je nach Alter können kleiner Schriftgrössen eingesetzt werden.

Es muss immer durch einen gleichen Nenner teilbar sein. Ansonsten grössere Seite dividiert kleinere Seite ergiebt den Wertangabe um welches Verhältnis es sich handelt. 

RECHNERISCH UND KONSTRUIERT

• Aufgrund der Satzbreite, die sich nach der Schriftgrösse bzw. der idealen Zeilenbreie (rund 60 Zeichen) richtet.
• Aufgrund der Ausnützung der Blattbreite. Teilung der Seitendiagonale (9er Teilung)
• Aufgrund der Verhältniszahlen, mit denen bei angenommener Satzbreite die Grössen der Papierränder ermittelt werden.

FREIER (optischer) SATZSPIEGEL

• Der Satzspiegel wird frei bestimmt und ergiebt unbegrenze Möglichkeiten, aber auch sehr viel Erfahrung um eine gute gestalterische Lösung zu finden.

Bei dem sogenannten neuner Verfahren zur Satzspiegelkonstruktion wird ein Raster auf die einzuteilende Seite gelegt. Die Seite wird horizontal wie vertikal in je neun gleichgroße Teilstücke aufgeteilt. Die Ränder fassen sich danach folgendermaßen zusammen:

Blattpropotionen 2:3
Randverhältnisse 2:3:4:6

Innenrand (Bund): ein Feld
oberer Rand: ein Feld
unterer Rand: zwei Felder
Außenrand: zwei Felder

Als Kanon Gutenbergs und Peter Schöffers nachgewiesen.

1. Schwache Ausnutzung:
   Satzbreite 2/3 der Blattbreite (Luxusdrucke)
2. Normale Raumausnutzung
   Satzbreite 3/4 oder 4/5 der Blattbreite (Romane)
3. Starke Raumausnutzung
   Satzbreite 5/6 und mehr der Blattbreite (Taschenbücher, Lexikon)

Die Grafik zeigt einen Gestaltungsraster auf einer Doppelseite (je DIN A4) mit einem Satzspiegel nach der Diagonalkonstruktion. Hierbei werden bei einer Doppelseite im A4 Format die Diagonalen der Doppelseite und der Einzelseiten eingezeichnet. Anschließend fällt man das Lot vom Schnittpunkt der Diagonalen auf einer der Beiden Seiten auf den oberen Rand und verbindet diesen Punkt danach mit dem Schnittpunkt der Diagonalen auf der anderen Seite.

• Diese Figur ist eine Abwandlung des Villardschen Teilungskanon in der Renaissance, benannt nach einem Baumeister des 13. Jahundert.
• Mit diesem Kanon lässt sich ohne jeden Masstab eine Strecke in beliebig viele gleiche Teile teilen.
• Ränder im Bild sind im Verhältniss 2:3:4:6

Diese Methode wird gern für Romane verwendet. 

Bild:
Links A4 Seite = Das geheime Kanon
Rechts A4 Seite = Als Kanon Gutenbergs und Peter Schöffers nachgewiesen

Eine der bekanntesten Methoden zur Flächenaufteilung ist der so genannte Goldene Schnitt. Das Teilverhältnis wird von den meisten Menschen als sehr harmonisch empfunden, da es natürlichen Verhältnissen entspricht (z.B. Aufbau eines Blattes).

Der geheime Kanon (links im Bild)

Blattpropotionon 2:3
Randverhältnisse 2:3:4:6

• innere Rand (Bundsteg) halb so Breit wie der äussere (Aussensteg)
• der obere (Kopfsteg) halb so grosse wie der untere (Fusssteg)
• Schrift- und Blattfläche proportionsgleich
• Höhe der Schriftfläche gleich der Blattbreite

Der einfachste Weg zum Kanon der Neunerteilung. 
Konstruktion statt Milimeterrechnung. 

1. indem man Diagonalen über die Einzel- bzw. Doppelseite zieht (a1, a2, b1 und b2). Dann zeichnet man vom Schnittpunkt c der Diagonalen a2 und b1 ausgehend eine Linie d, die parallel zu a1 verläuft. Der Schnittpunkt dieser Linie d mit der Linie b2 der gegenüber liegenden Seite ergibt den Ausgangspunkt e für den Satzspiegel.
2. Durch den Ausgangspunkt e zieht man eine Horizontale, die die Diagonale a1 in Punkt f, dem zweiten Eckpunkt des Satzspiegels, schneidet.
3. Eine durch f gezogene Vertikale schneidet die Diagonale b2 in Punkt g, dem dritten Eckpunkt des Satzspiegels.
4. Eine weitere Vertikale durch e bzw. Horizontale durch g schneiden sich in Punkt h und vervollständigen den Satzspiegel.

Wenn das Format der Einzelseite - wie bei diesem Beispiel - zudem noch im Verhältnis des Goldenen Schnittes steht (1:1,618), dann ist der Satzspiegel genau so hoch, wie die Seite breit ist (vgl. Kreis), womit eine ideale Proportion gegeben ist.

Nach dieser Methode hat Gutenberg den Satzspiegel seiner berühmten Bibel bestimmt.

In der Regel wird in Punkten gemessen. Bezugspunkt ist dabei die Höhe des Gevierts, nicht die des gedruckten Buchstabens. Am gebräuchlichsten sind der Didot-Punkt und der Pica-Punkt. Im Kontext von Maßangaben spielt auch der Begriff Dot eine Rolle.

Didot-Punkt = 0,375 mm 

Der Didot-Punkt (dd) wurde 1784 von dem französischen Drucker Françoise Ambrois Didot entwickelt und verbreitete sich später in ganz Europa. Ursprünglich hat Didot seinen gleichnamigen Punkt auf genau 0,376065 mm festgelegt, wobei er einfach den französischen Fuß durch 72 geteilt hat. Die Füße der Franzosen waren demnach im Schnitt 27 cm lang. 1973 ist der Didot-Punkt zur besseren Umrechnung auf 0,375 mm abgerundet worden.

Weitere Masssysteme des Didots:
1 Cicero (cc) = 12 Didot-Punkten (= 4,5 mm)
4 Cicero ergeben eine Konkordanz (= 18 mm).

 

Am Computer hat man es heute meist nicht mit Didot-Punkten, sondern mit points zu tun, hinter denen sich zumeist Pica-Punkte verbergen. Ein Punkt des Pica-Systems entspricht 0,351 mm.

12 point (pt) = 1 pica (= 4,23 mm);
6 pica (pt) = 1 inch (= 25,4 mm)