Schrift

Swift

Centennial

klassizistische antiqua

Akzidenz-Grotesk

serifenlose linear-antiqua

60 000 v. Chr.    Höhlenmalereien, Knotenschriften

    (kein Zusammenhang zwischen Bild & Sprache)

10 000 v. Chr.    Bilderschriften

3000 v. Chr.    Ägyptische Hieroglyphen (Wort-, Laut-, Deutzeichen)

3000 v. Chr.    Babylonische Keilschrift (Wort-, Laut-, Deutzeichen,

    mit Griffel in weichen Ton)

1300 v. Chr.    Phönizisches Alphabet

    (Lautschrift, 22 Zeichen, nur Konsonanten)

Thesis

TheSans, TheSerif, TheMix und TheAntiqua

Rotis

Rotis antiqua, Rotis semi-antiqua, Rotis semi-grotesk, Rotis grotesk

Stone

Stone Serif, Stone Sans und Stone Informal

Lesegrösse 8–12 Punkt

Für Grundtext

Headline (Schaugrösse) 12–48 Punkt für Titelseiten und Überschriften

Die Zurichtung einer Schrift erfolgt durch zwei Schritte, das Spacing (Vor- und Nachbreiten bestimmen die Laufweite der Schrift) und das Kerning (Abstand zwischen Zeichenpaaren).

schmal laufende Schrift (wegen den Spalten),
hohe x-Höhe, Lesbarkeit, offene Punzen, Bandwirkung, Duktus und Kehlung

Strichstärken werden verfälscht, Winkel wird verfälscht

Die i- und andere Pukte bei einer «echten» kursiven Schrift trotzdem rund sind, elektronisch dagegen oval. 

Ebenso verhält es sich mit einer bold entworfenen Schrift und einer elektronisch bold dargestellten Schrift. In «echt» sind meist die senkrechten und waagerechten Strichstärken deutlich unterschiedlich, während eine elektronisch bold dargestellte Schrift einfach «rundum» dicker ist. Wer einen Blick dafür hat, der sieht das.

Stone serif

Eine Stilisierung und Abstraktion der Schriftzeichen, wiederholter Gebrauch

Steinschrift,  in Stein geritzt und später gemeisselt

Beinhaltet Grundsätze der Römischen Capitalis monumentalis

Läuft «wie der Ochse pflügt» (Bustrophedon), das heisst von links nach rechts, von rechts nach links und wieder von links nach rechts usw.

– gleiche x-Höhe

– gleicher Duktus

– harmonisches Gesamtbild

Oberlänge, Oberkant Oberlänge, Mittellänge, Unterlänge, Schriftlinie

.otf: Bézierkurve, Postscript

.ttf: True-Type-Kurven

1.–4. Jh Kapitalis Quadrata (Buchschrift, breite Rohrfeder

auf Pergament, quadratische Grundformen,

starker Kontrast)

2.–5. Jh Kapitalis Rustika (wird enger gehalten,

schräg gehaltene Rohrfeder,

Senkrechte dünner als Waagrechte)

Ältere Römische Kursive (alltägliche Gebrauchsschrift)

Jüngere Römische Kursive (entwickelte sich aus

dem Alltag aus der älteren Kursiven)

5.–8. Jh Unziale (neue Buchschrift, rundere Formen,

Ansätze von Ober- und Unterlängen,

Schrift des Frühchristentums)

7.–8. Jh Halbunziale (deutliche Ober- und Unterlängen,

fertige Kleinbuchstaben)

Nationalschriften (entwickelten sich durch

Umbildungen, Verwilderungen,

Reform drängte sich auf!)

9.–11. Jh Karolingische Minuskel (Karl der Grosse liess diese

als alleingültige Schrift festlegen, breit, offen und

rund, versucht sich von Kirchendogmen zu befreien,

Silben- und Worttrennungen)

11./12. Jh Gotische Minuskel (karolingische Minuskel wird

Nördlich enger geschrieben, Rundungen erhalten

der Alpen Brechungen, gotischer Baustil, hohe Mittellängen)

14./15. Jh Textura (letzte formale Ausbildung der gotischen

Nördlich Minuskel, extreme Brechungen aller Rundungen,

der Alpen Gitterwirkung, Vorbild für Gutenberg-Bibel)

14./15. Jh Rotunda (halbrunde Formen, Fehlen der Rauten-
Italien füsse- und köpfe, nicht konsequent gebrochen)

15. Jh Schwabacher (Druckschrift aus Süddeutschland)

16. Jh Fraktur (entstand unter Einfluss von Schön-

schreiber, deutsche Druckschrift, verschnörkelte

Formen, klarer Duktus)

17./18. Jh Kanzlei (handschriftliche Abart der Fraktur, keine

Druckschrift, beliebte Zierschrift für Akzidenzen)

15. Jh Humanistische Minuskel (italienische Humanisten

kopierten die klassisch-antike Schrift aka

karolingische Minuskel möglichst genau,

Grundlage für unsere Minuskelschriften)

Venezianische Renaissance-Antiqua (Jenson)

16. Jh Französische Renaissance-Antiqua (Garamond 1540)

17./18. Jh Barock-Antiqua

18. Jh Klassizistische Antiqua (Frankreich Didot,

Italien Bodoni, Deutschland Walbaum)

19. Jh Serifenbetont (Egyptienne, Italienne, Clarendon)

Venezianische Renaissance-Antiqua

15. Jh

Centaur, Stempel Schneider,

Berkely Old Style, Weidemann

schräger e-Querstrich

grosse Ober- und Unterlängen

ausgerundete Serifen

Französische Renaissance-Antiqua

16. Jh

1540 Claude Garamond

Minion, Bembo, Palatino, Garamond, Sabon

Meridien, Goudy Old Style, Galliard, Stone serif

waagrechter & hochliegender e-Querstrich

differenziertere Strichdicken (wirkt heller)

ausgerundete Serifen

Barock-Antiqua

18. Jh

Caslon, Baskerville, Times, Janson,

Bookman, Life, Concorde

waagrechter & tieferliegender e-Querstrich

betontere Gegensätze in der Strichführung

ausgerundete Serifen sind feiner

Klassizistische Antiqua

Ende 18. Jh

Bodoni, Didot, Walbaum, Melior, Centennial

kräftige Senkrechte

Achse der Rundungen steht senkrecht

Serifen bilden mit Grundstrich rechten Winkel

Serifenbetonte Linear-Antiqua

19. Jh

Serifa, Swift, Memphis

Egyptienne

fast gleichmässige Strichstärke, rechter Winkel

Clarendon, Rockwell

weniger konstruktiv,

unterschiedliche Strichstärke

Italienne

Zierschrift, Serifen überbetont

Serifenlose Linear-Antiqua

19. Jh

Univers, Helvetica, Frutiger, Syntax, Meta, Trade Gothic, Akzident Grotesk, Gill, Futura, Avant Garde, Avenir, DIN, Stone Sans Serif

keine Serifen

Strichstärken annähernd gleich

Grundformen entweder geometrisch oder Antiqua

Antiqua-Varianten

Optima, Fritz Quadrata, Papyrus, Eckmann

Zier- und Fantasieschriften

kann man nicht einordnen

Schreibschriften

Medici Script, Snell Roundhand, Zapfino

gedruckte Handschriften

Werkzeuge gut erkennbar

Handschriftliche Antiqua

Tekton, Mistral, Brush Script, Hobo

Duktus bewegter als Antiqua-Grundformen

zählen aber nicht zu Schreibschriften

meistens senkrecht

Gebrochene Schriften

Xa Gotisch

Xb Rundgotisch

Xc Schwabacher

Xd Fraktur

Xe Frakturvarianten

Fremde Schriften

alle Schriftarten, die nicht römischen Ursprungs sind.