Farbenlehre

Additive Farbmischung Vereinigung von verschiedenen Farbreizen, die im Auge selbst stattfindet, optische Mischung

Volle Addition – gleichzeitige Überlagerung von farbigen Lichtern. Die daraus hervorgehende Mischfarbe ist heller als die hellste Komponente (Farbe). Die drei Grundfarben sind R/Orangerot/Rot, G/Grün und B/Blauviolett/Blau. RGB

Anteilige Addition im räumlichen Nebeneinander – Rasterpunkte, kleine vom Auge nicht mehr getrennt wahrnehmbare kleine/kleinste Farbpunke im Dreifarbendruck oder Pointilismus. Anteilige Addition im zeitlichen Nacheinander - Mischfarben können auch entstehen, wenn im Auge die Farbreize periodisch schnell wechselnd auftreten, beim Fernsehen oder bei schnell rotierenden Farbscheiben (Speedmischung). Hier lieg der Farbton und die Helligkeit zwischen den Komponenten (Farben).

Subtraktive Farbmischung Vereinigung von Farbstoffen oder Farbfiltern, welche Licht absorbieren. Reine Subtraktion – Überlagerung von farbigen Filtern oder durchsichtigen Farbstoffschichten. Die darauf hervorgehende Mischfarbe ist dunkler, als die dunklere Komponente (Farbe). Die drei Grundfarben der subtraktiven Farbmischung sind: Cyan (C), Magenta (M), Gelb (Y).

Substanzielle Farbmischung – Mischen von nicht durchsichtigen Farbstoffen und Pigmenten. Die Mischergebnisse variieren bei unterschiedlich verwendeten Mengen stark im Farbton, in der Helligkeit und in der Sättigung. Weil undurchsichtige Farbstoffe nicht alles Licht absorbieren, ergibt die Mischung aus Grund- und Komplementärfarben kein Schwarz sondern ein dunkles Grau. Dreifarbendruck – (Rasterpunkte) Hier findet ein Zusammenwirken von optischer und subtraktiver Mischung statt.

Gefühle oder Stimmungen die durch die Wahrnehmung eines Objektes oder einer Stimmung beim Betrachter ausgelöst werden. Die spontane Anmutung ist ein wichtiger Indikator, ob ein Endprodukt mit der Entwurfsidee übereinstimmt.

 Die von Wilhelm Bezold (1837-1907) thematisierten „farbigen Überflutungen“- eine Variation des Simultankontrastes.

• Unter dem Begriff Farbkontrast versteht man den deutlichen Unterschied zwischen zwei Farbwirkungen. Die stärkste Kontrastwirkung wird mit reinbunten Farben erreicht. Mit gegensätzlichen oder polaren Kontrasten, zum Beispiel mit Komplementärfarben, kalten und warmen Farben oder mit Schwarz und Weiss, können die besten Effekte erzielt werden.

• Wenn sich Farben im Farbton, in der Helligkeit und in der Sättigung sehr ähnlich sind und der Kontrast nicht deutlich hervortritt, kann man auch von einem Farbunterschied sprechen.

• Gleichzeitige Farbverschiebung Wenn wir identische Farben gleichzeitig (simultan) auf farblich unterschiedlichen Hintergründen betrachten. Eine Farbe kann durch ein verschieden farbiges Umfeld auf drei Arten verändert werden: in der Helligkeit, im Buntton und in der Buntheit (Sättigung).

Falsche Sättigung Bei der Disharmonie ist die Sättigung im Gegensatz zur höheren Harmonie falsch. Der hellere Farbton ist satter und der dunklere ist weniger satt. Keine Inversion und dennoch „falsche“ Wirkung. Es ist ratsam, von der Regel auszugehen, den jeweils helleren Ton auch weniger satt zu wählen. Dies ist die natürliche Ordnung, denn wenn die Sonne einen Körper beleuchtet, bewirkt sie dasselbe; die ihr zugewandte Fläche wird nicht nur aufgehellt sonder auch etwas „ausgebleicht“. Es führt zu einer falsch gesättigten Kombination, wenn wir diese natürliche Ordnung beim Arrangieren von Farben nicht berücksichtigen. Das Resultat irritiert und löst ein seltsames Unbehagen aus

Inversion Disharmonie/Farbinversion entsteht durch Umkehr der natürlichen Eigenhelligkeit. (Eigenhelligkeit von Bunttönen - Gelb ist am hellsten, Blauviolett ist am dunkelsten). Wenn reinbunte Farben durch Beimischen von unbunten Farben (Weiss, Grau, Schwarz) oder durch Verdünnen, verändert werden, entstehen andere Helligkeiten. Beim Kombinieren von Farben kann es deshalb vorkommen, dass ein verdunkeltes Gelb, das zu einem Oliv geworden ist, neben Lila zu stehen kommt. Das Lila, welches vom dunkleren Buntton Violett abstammt, ist in diesem Fall heller als das verdunkelte Gelb. Diese Umkehrung der natürlichen Eigenhelligkeiten von Bunttönen, bei denen der dunklere Buntton zum hellen und er hellere Bunttton zum dunklen wird, nennt man Farbinversion.

Höhere Harmonie Ueberbetonung der Eigenhelligkeiten. Vorgehen – Bei Farbkombinationen wird die Farbe mit dem helleren Buntton etwas heller und weniger satt, und die Farbe mit dem dunkleren Buntton etwas dunkler und satter gewählt. Dabei erreicht man bestechende Resultate mit hellklaren, dunkelklaren, trüben oder beliebigen Zusammenstellungen. Faux Camaieu zählt auch dazu.

1. Farbton oder Buntton (Art der Farbigkeit)

Helligkeit (Mehr oder weniger hell)

Sättigung (Mehr oder weniger bunt)

2. Unter dem Begriff Farbkontrast versteht man den deutlichen Unterschied zwischen zwei Farbwirkungen. Die stärkste Kontrastwirkung wird mit reinbunten Farben erreicht.

Mit gegensätzlichen oder polaren Kontrasten, z.B. mit Komple- mentärfarben, kalten und warmen Farben oder mit Schwarz und Weiss, können die besten Effekte erzielt werden.

Gelborange aus Gelb 200 (warm) + Zinnoberrot 311

Gelbgrün aus Citronengelb 205 + wenig Grün 616

Rotviolett aus Margenta + Cyan 501

Blaugrün aus Cyan 501 + Citronengelb 205 (kalt)

Eine Sekundärfarbe wird aus 2 Primärfarben gemischt. z.B. Cyan und Gelb = Grün

-Anmutung Gefühle und Stimmungen, die durch die Wahrnehmung eines Objektes oder einer Stimmung beim Betrachter ausgelöst werden. Die spontane Anmutung ist ein wichtige Indikator, ob ein Endprodukt mit der Entwurfsidee übereinstimmt.

-Synästhesie Synästhesie kommt aus dem griechischen und hiesst Mitempfindung. Darunter versteht man die psychische Fähigkeit unterschiedliche Reize miteinander zu verschmelzen. Bei Erregung eines Sinnesorganes werden auch andere, nicht unmittelbar beteiligte Sinnesorgane angesprochen. Unsere Wahrnehmung hat also einen ganzheitlichen Charakter. Das Vorkommen subjektiver Anschauungsbilder ist bei Jugendlichen und auch Kindern (Eidetiker, Psych. Bezeichnung von E.R. Jaensch) besonders ausgeprägt. Bemerkenswert sind die optischen Synästhesien, bei denen vor allem akustische Eindrücke, wie Musik, Töne, Wörter und Vokale den scheinbaren Eindruck von Farbe hervorrufen. Farbenhören Beim Farbenhören (frz. Audition colorée) werden hohe Töne oft mit hellen und tiefe Töne mit dunklen Farben verbunden.

Komplementärkontrast (Gegenfarbenkontrast, Grün-Rot)

Qualitätskontrast (rein-unrein, Sättigungskontrast, Buntheitskontrast)

Quantitätskontrast (viel-wenig, Proportionenkontrast, 1 orange zu 2 blau)

Simultankontrast (graues Feld wirkt anders auf weiss als auf orange)

Sukzessiv-Kontrast (man sieht grün nachdem man auf rot gestarrt hat, Negatives Nachbild)

Kalt/Warm-Kontrast (kalte, blau-grün und warme, orange-rote Farben) subjektive Empfindungen

Helligkeitskontrast (grösster Hell/Dunkel-Kontrast=schwarz, weiss) (grösster Buntonkontrast=gelb,blauviolett)

Farbe-an-sich-Kontrast (meist bunt, Dreiklang von rot gelb und blau)

Bunt- unbunt Kontrast (extremer Sättigungskontrast)

Kalt- Warm Kontrast

Farb an sich Kontrast (Reinbunte Farben)

Qualitätskontrast (Sättigungskontrast)

Natural Color System

1950 Farbtöne

Farbsprache, Kommunikation

NCS ordnet und bezeichnet Farben so, wie das menschliche Auge diese empfindet, daher die Bezeichnung „natürlich“.

NCS S 2030-Y90R

S= Standardfarbton, Second Edition

20= Schwarzanteil

30= Buntanteil

Rest zu 100 % ist Weissanteil

Y= Gelbton

90R = 90 % Rotanteil

Das Farbdreieck ist in seinen drei Richtungen in Schritte von 10 % eingeteilt :

Auf Linien parallel zur oberen Kante liegen Farben mit gleichem Schwarzanteil (s).

Auf vertikalen Linien liegen Farben mit gleichem Buntanteil (c).

Auf Linien parallel zur unteren Kante liegen Farben mit gleichem Weissanteil (w).

Der Weissanteil ist nicht Bestandteil des NCS-Codes. Er ist die Ergänzung von S + C auf 100 %. Der Schwarzanteil (s) ist auf der Skala links, der Buntanteil (c) auf der Skala unten in (visuellen) Prozenten ablesbar.

Überbetonung der Eigenhelligkeiten.

Vorgehen – Bei Farbkombinationen wird die Farbe mit dem helleren Buntton etwas heller und weniger satt, und die Farbe mit dem dunkleren Buntton etwas dunkler und satter gewählt. Dabei erreicht man bestechende Resultate mit hellklaren, dunkelklaren, trüben oder beliebigen Zusammenstellungen.

Höhere Harmonien – mind. 2 Farbtöne, hellere Töne entsättigt, dunklere Töne gesättigt.

Faux Camaieu zählt auch dazu.

Sekundärfarben werden aus zwei Primärfarben gemischt.

Beispiel:

Cyan und Gelb  = Grün

Gelb und Rot = Orange

Rot und Cyan = Violett
 

1. Reinheit = Maximale Sättigung

   Buntton = Farbton

1. Keine Verübung durch weiss/schwarz od. Komplementärfarben.

   Eindeutige Aussage

   Wertgleiche Farben

   Gut zum Kombinieren mit Unbunten Farben auch als Effekt oder Akzentfarbe.

in der Helligkeit

im Buntton

in der Sättigung (Buntheit)

Simultan = gleichzeitige Farbverschiebung Veränderung durch Umgebungsfarbe

Unterschied zwischen 2 Farbwirkungen  (deutlicher Unterschied)

Weiss  kalt und Schwarz warm

Camaieu (monochrome Gestaltung) Ton in Ton

Immer gleichen Schwarz/Weiss Anteil.

Wertgleiche Farben haben ähnliche, aber nicht ganz gleiche Helligkeiten. Das kommt daher, dass bei gleichen Weiss- und Schwarzanteilen die Eigenhelligkeit der Farbtöne das Resultat beeinflusst. Gelb ist zum Beispiel immer heller als Blau.