Farbe

Belendenöffnung-Pupille, Film- Netzhaut, Linse-Objektiv

Stäbchen und Zapfen

rote Lichtstrahlen

Die Farben verlieren an Leuchtkraft und Reinheit. Bei Buntfarben mischt man die Komplementärfarbe dazu, bei Schwarz eine Spur Weiss.

Durch das Auflichten bleiben die Farben rein. Bei Temprafarben wird mit Wasser verdünnt, dadurch wird die Farbe lasierend. Bei Druckfarben geben wir Transparentweiss dazu, um den gleichen Effekt zu erzielen.

Cyan, Magenta, Gelb

Gelb, da Rot und Grün remittiert werden.

Mit Schwarz wird eine Buntfarbe getrübt, der Farbton wirkt verschmutzt.

Mit dem  Simultan-Kontrast bezeichnen wir die Erscheinung dass das Auge zu einer gegebenen Farbe immer gleichzeitig, also simultan, die Komplementärfarbe verlangt; das heisst, sie wird selbstständig eerzeugt, wenn sie nicht gegeben ist. Diese simultan erzeugte KOMPLEMENTÄRFARBE ENTSTEHT ALS FARBEMPFINDUNG im Auge des Betrachters und ist real nicht vorhanden. Sie kann nicht fotografiert werden. Weil die simultan entstehende Farbe real nicht vorhanden ist, erzeugt sie in uns ein Gefühl lebendiger Vibration von ständig wechselder Intensität. Die Hauptfarbe scheint bei längerem Betrachtenan Intensität abzunehmen, während die Empfindung für die simultan erzeugte Farbe stärker wird, weil das Auge ermüdet.

Unter dem Begriff der Farbqualität verstehen wir
den Reinheits- oder Sättigungsgrad der Farben.
Als Qualitäts-Kontrast bezeichnen wir den Gegensatz von gesättigten, leutenden zu stumpfen, getrübten Farben.

Licht, Auge, Gehirn

Der Hell-Dunkel-Kontrast bezieht sich nicht nur auf Schwarz und Weiss mit seinen Grautonstufen, sondern auch auf Vollfarben, die zueinander in ihrer Helligkeit unterschiedlich sind. Ausserdem können Vollfarben durch Weiss nach Hell und durch Schwarz nach Dunkel verändert werden. Der grösste Hell-Dunkel-Kontrast im Farbkreis ist Gelb-Blau.

Allgemein beginnt man mit der helleren Farbe und gibt die dunklere in kleinen Mengen dazu. Dies ermöglicht eine genaue Beurteilung des zu mischenden Farbtons, ebenso kann die Farbmenge besser geplant werden.

Rot, Blau, Grün

Sukzessiv-Kontrast

Der Qualitäts-Kontrast bezieht sich auf das Grössenverhältnis von zwei oder mehr Farbflächen. Der Gegensatz von «Viel-Wenig» oder «Gross-Klein». Der Kontrast im eigentlichen Sinne, ist ein Proportions-Kontrast. Der Kontrast besitzt die Eigentümlichkeit alle Kontraste in ihrer Wirkung zu steigern und zu verändern, weil durch die Verwendung von zwei sich gegenseitig steigernden Kontrastcharakteren lebendigste und seltsamste Farbexpressionen entstehen. Darum sollte  bei einer farbigen Komposition immer  aus den Beziehungen der Farbflächen entwickelt werden.

Weil «gefühlsmässige Kontraste» rein subjektiv empfunden werden und deshalb von Mensch zu Mensch verschieden beurteilt werden. Darum werden sie als «gefühlsmässige Kontraste» bezeichnet ?

dunkles Grau

Im rechten Winkel zur Achse Gelb-Blau im Farbkreis, stehen bläuliches Rot und bläuliches Grün. Das sind die beiden Pole des «Kalt-Warm-Kontrast». Bläuliches Rot ist die wärmste und bläuliches Grün die kälteste Farbe. Zu den warmen Farben zählen Gelb, Orange, Rot, bläuliches Rot, Magenta und Violett. Zu den kalten Farben gehören Gelb-Grün, Grün, bläuliches Grün, Cyan, rötliches Blau und Blau.

Diese Unterrscheidung ist aber Irreführend, da die unterschiedlichen Farben, ausser Cyan und Rot die immer Pole des kalten und warmen sind, die Farben die im Farbkreis zwischen ihnen liegen, je nach ihrer Kontrastierung mit wärmeren oder kälteren Farben, bald warm bald kalt wirken.

Der Kalt-Warm-Kontrast beinhaltet grosse expressive Möglichkeiten, malerische Wirkungen um Atmosphäre zu erzeugen.

Reine Farbe aufhellen, mit Weiss. Der Charakter wird dadurch etwas kälter. (Aufhellen)

Reine Farbe abdunkeln, mit Schwarz. Allgemein nimmt Schwarz den Farben die Lichtcharakter. Es entfremdet sie dem Licht und tötet sie mehr oder weniger rasch ab. (Abdunkeln)

Gesättigte Farben kann man trüben durch Beimischung von Schwarz, Weiss oder Grau. die Farben werden durch die Graubeimischung mehr oder weniger neutralisiert und blind. (Trüben)

Reiner Farbe kann durch Beimischung der entsprechenden Komplentärfarbe, das Brechen der Farbe erzielt werden. Die verschiedenen Brechungstöne aus zwei komplementären Farben ergeben – mit Weiss aufgehellt – seltene Farbmischtöne. (Brechen)

Farben die sich im Farbkreis gegenüberstehen.
Ergeben zusammen bei der additiven Farbmischung, weiss, bei der subtraktiven, theoretisch Schwarz (Braun-Grau).

Farbenpaare aus dem Farbkreis:

Gelb-Blau

Rot-Cyan

Magenta-Grün

... transparente und reflektierende Körperfarben.

«remittieren» = zurückwerfen
«absorbieren»  =verschlucken
«transmittieren» = durchlassen

Kalt-Warm-Kontrast

Quantitäts-Kontrast

Hell-Dunkel-Kontrast

Anpassung an Licht (Hell-Dunkel)

Farbe (Farbton)

Sättigungsgrad

Helligkeitsgrad