Deutsch 10.06.24

A) Erdgeschoss 
1. Analyse des Inhalts: 

a). Fass zusammen, was im Textauszug steht. 

b) Einordnung in den Kontext: Was ist vor dem Abschnitt passiert (worauf ev. Bezug genommen wird)? Was kommt danach (ist die Folge von)? 

c) W-Fragen stellen: Wer, was, wo, wohin, wann, wie, welche 

d) Fragen nach dem Verständnis von schwierigen Wörtern oder Stellen. 

2. Analyse von formalen Aspekten: Textsorte, Struktur, Stil (Satzbau, Wortwahl, rhet. Mittel), Erzählperspektive (Epik).

B) Obergeschoss 

3. Interpretation des Inhalts. Fragen nach Beziehungen innerhalb des Textes 

a) Motive der Figuren: Warum handelt eine Figur so? 

b) Charaktere: Was sind typische Eigenschaften einer Figur? 

c) Beziehungen: Welche Beziehungen haben zwei Figuren? 

d) Ursachen, Wirkungen, Folgen: Was ist die Ursache von...? Welche Folge hat ...? Weshalb entsteht...? 

e) Zusammenhänge: Wie hängen zwei Geschehnisse zusammen? 

f) Vergleiche: Wodurch unterscheiden sich..? Was ist das Gemeinsame von . 

4. Interpretation der formalen Aspekte. 

a) Wirkung der Wahl der Struktur? 

b) Was bewirken sprachliche Auffälligkeiten? 

c) Metaphern, Symbole, Personifikationen etc. 

d) Wie wirkt die gewählte Erzählperspektive? 

C) Dachgeschoss 

5. Beurteilung und Reflexion (Dachgeschoss) 

a) Fragen nach der Aussage des Textes (Was will der Text bewirken?) 

b) Alternativen: Hätten die Figuren auch anders handeln können? Was wäre dann passiert? Beurteilung: Wie beurteilst du das Verhalten von ...? Wie würdest du in der Situation handeln?

siehe Bild

Maria Stuart ist die Titelfigur aus dem Drama und die Königin von Schottland. Nach dem Mord an ihrem Ehemann Darnley ist sie nach England geflohen. Allerdings lebt sie dort in Gefangenschaft. Denn ihre Cousine Elisabeth I. sieht Maria Stuart als Gegenspielerin um den Thron von England. Maria Stuart ist katholisch und steht in enger Verbindung zu Frankreich. Denn mit 16 heiratete sie den kränklichen französischen Thronfolger und blieb auch nach seinem Tod noch dort. In den Augen Elisabeths macht sie das zu einer Gegnerin. Das Stück beginnt drei Tage vor Marias Tod. Zu diesem Zeitpunkt lebt sie bereits 19 Jahre in Gefangenschaft. 

Maria Stuarts Aussehen wird als attraktiv und charakterstark beschrieben. Trotz ihrer langen Gefangenschaft lässt sie sich nicht unterkriegen und bleibt immer voller Hoffnung. Außerdem ist sie heimlich in Graf Leicester verliebt und hofft, dass dieser sie retten wird. Allerdings rettet Leicester letzten Endes nur sich selbst und leugnet seine Liebe zu Maria. Daraufhin schämt sich Maria für ihre Schwärmereien.

Im Laufe des Stücks verändert sich Maria. Zu Beginn sieht sie sich selbst als Gefangene. Sie ist das Opfer von politischen Intrigen, auf die sie selbst keinen Einfluss hat. Am Ende des Stücks hat sie jedoch ihr Schicksal akzeptiert. Sie tritt ihrer Hinrichtung mit Würde entgegen und hat keine Angst mehr. Ihren Tod erkennt sie als gerechte Strafe für den Mord an ihrem Ehemann Darnley an.

Elisabeth I. ist die Königin von England und Cousine von Maria Stuart. Sie ist Protestantin und sieht deshalb die katholische Maria als Bedrohung an. Trotzdem ist sie unsicher und will Maria nicht sofort hinrichten lassen. Denn Elisabeth kämpft mit ihrer Rolle als Herrscherin. Sie möchte frei bleiben und nicht heiraten. Gleichzeitig ist sie aber unentschlossen und auf ihre Berater angewiesen. Beide Frauen, Elisabeth und Maria, werden also von ihrem politischen Umfeld beeinflusst und sind ein Stück weit machtlos. 

Um ihre politische Stellung zu sichern, stimmt Elisabeth schließlich einer Hochzeit mit dem König von Frankreich zu. In Wirklichkeit liebt Elisabeth aber den Grafen Leicester. Kurz darauf verübt ein Franzose einen Anschlag auf Königin Elisabeth und sie sagt die Hochzeit ab.

Graf Leicester und der Rest von Elisabeths Beratern überzeugen sie von einer Verschwörung durch Maria Stuart. Daraufhin unterschreibt Elisabeth Marias Todesurteil. Allerdings befiehlt sie die Durchführung der Hinrichtung nicht. Deswegen handelt ihr Berater Burleigh auf eigene Faust und Maria stirbt. Am Ende wird Elisabeth von allen Beratern verlassen. Selbst ihr geliebter Leicester wandert nach Frankreich aus und lässt Elisabeth zurück.

Im Stück ist Graf Leicester ein enger Vertrauter von Königin Elisabeth. Allerdings ist er hinterlistig und plant, entweder Elisabeth oder Maria zu heiraten. Denn er ist nur auf sein eigenes Wohl bedacht und möchte mehr Macht. Deswegen passt er sich einfach an die äußeren Umstände und Launen der Königin an 

Leicester hat tatsächlich Gefühle für Maria Stuart und tauscht mit ihr Liebesbriefe aus. Jedoch ist er zu feige, um bei ihrer Rettung zu helfen. Als seine Affäre aufzufliegen droht, beschuldigt er Mortimer. So will er Elisabeths Vertrauen zurückgewinnen und sich selbst retten. Nach Marias Tod erkennt er seine Fehler und flieht nach Frankreich.

Mortimer ist die einzige frei erfundene Figur im Stück. Er ist der Neffe von Maria Stuarts Bewacher auf Schloss Fotheringhay, Paulet. Mortimer ist katholisch und glaubt an seine Mission, Maria zu befreien. Denn er ist in Maria verliebt und handelt aus Leidenschaft. Darüber hinaus will er den Protestantismus in England ausrotten und das Land wieder katholisch machen.

 Gegenüber Elisabeth täuscht er vor, eigentlich Protestant zu sein und seinen Glauben nur zum Schein geändert zu haben. Allerdings überschätzt Mortimer seine eigenen Fähigkeiten. Er wird schließlich von Leicester verraten und begeht Selbstmord.

Der Baron von Burleigh ist ein Berater von Elisabeth. Er ist gefühlskalt und skrupellos. Als Schatzmeister vertritt er die Interessen des Staates. Burleigh setzt sich während des gesamten Stücks für die Hinrichtung von Maria Stuart ein. Am Ende handelt er auf eigene Faust. Denn Elisabeth unterschreibt zwar Marias Todesurteil, aber gibt keinen Befehl zur Hinrichtung. Trotzdem lässt Burleigh Maria hinrichten. Deswegen wird er am Ende von Elisabeth entlassen.

In der Literatur während der Klassik stehen Vernunft, Moral und Harmonie im Fokus. Die Autoren dieser Zeit strebten nach einer ausgewogenen Darstellung von Emotionen und rationalen Gedanken. Sie legten Wert auf klare und verständliche Sprache, um ihre Ideen und Botschaften zu vermitteln. Die klassische Literatur war geprägt von einem Streben nach Schönheit, Eleganz und Harmonie, und sie reflektierte oft die idealisierte Vorstellung einer geordneten und vernünftigen Welt.

Friedrich Schiller verwendet den Begriff der "schönen Seele", um auf eine ideale Form des Menschseins hinzuweisen. Eine schöne Seele ist für Schiller jemand, der moralisch und ethisch handelt, der sich von innerer Harmonie und innerem Gleichgewicht leiten lässt. Eine schöne Seele ist tugendhaft, edel und strebt nach moralischer Vollkommenheit.

Die "Erhabenheit" ist ein weiterer Begriff, den Schiller verwendet, um auf eine bestimmte ästhetische Erfahrung hinzuweisen. Erhabenheit bezieht sich auf das Gefühl der Ehrfurcht und Bewunderung, das wir empfinden, wenn wir mit etwas Größerem, Mächtigerem oder Überwältigendem konfrontiert werden. Es kann sowohl in der Natur als auch in der Kunst erlebt werden. Die Erhabenheit erzeugt ein Gefühl der Grenzenlosigkeit und erinnert uns an unsere eigene Begrenztheit im Vergleich zur Größe des Universums.

Sowohl die "schöne Seele" als auch die "Erhabenheit" sind wichtige Konzepte in Schillers ästhetischer Theorie und spielen eine bedeutende Rolle in seinem Werk. Sie betonen die Bedeutung von Moral, Ethik und ästhetischem Empfinden für eine erfüllte und sinnvolle Existenz.

Schillers Drama "Maria Stuart" kann der Epoche der Weimarer Klassik zugeordnet werden. Die Weimarer Klassik war eine literarische und kulturelle Bewegung, die sich in der Zeit zwischen etwa 1786 und 1832 in Deutschland entwickelte. Sie war geprägt von einer Rückbesinnung auf die antike griechische und römische Kultur sowie von einem Streben nach Harmonie, Schönheit und moralischer Bildung.

Schillers "Maria Stuart" wurde im Jahr 1800 veröffentlicht und ist ein typisches Werk dieser Epoche. Es behandelt historische Themen und greift dabei moralische und ethische Fragen auf. Das Drama zeichnet sich durch seine klassische Form, seinen strengen Aufbau und sein Streben nach idealer Schönheit aus. Es reflektiert auch die politischen und gesellschaftlichen Umbrüche jener Zeit, insbesondere den Konflikt zwischen Freiheit und Autorität.

Insgesamt lässt sich sagen, dass Schillers "Maria Stuart" ein wichtiger Beitrag zur Weimarer Klassik ist und die Ideale dieser Epoche widerspiegelt. Es steht für eine literarische und kulturelle Blütezeit, die von einer intensiven Auseinandersetzung mit der Vergangenheit und einem Streben nach moralischer Vollkommenheit geprägt war.

Ein literarischer Text zeichnet sich durch künstlerischen Anspruch, sprachliche Gestaltung, verschiedene Erzähltechniken, thematische Tiefe, Mehrdeutigkeit und emotionale Wirkung aus.

Jede Form schriftliche fixierter Sprache ist ein Text. Literarische Texte sind fiktional, d.h sie sind nicht nur formal, sondern auch inhaltlich gestaltet. Faktische Texte dagegen sind nicht fiktional. Ihr Zweck ist die sachgetreue Wiedergabe der Wirklichkeit. Überschneidet sich mit dem Begriff literarischer Text

Die Textanalyse ist ein Prozess, bei dem ein Text systematisch untersucht wird, um seine Struktur, seinen Inhalt und seine Bedeutung zu verstehen. Bei der Textanalyse werden verschiedene Methoden und Techniken angewendet, um den Text in seine Bestandteile zu zerlegen und zu untersuchen, wie diese Bestandteile zusammenwirken, um eine bestimmte Botschaft zu vermitteln.

Die Interpretation bezieht sich auf die persönliche Auslegung und Bedeutung, die einem Text zugeschrieben wird. Es ist der Prozess, bei dem der Leser oder Interpret versucht, die Absichten des Autors zu verstehen und eine eigene Deutung des Textes zu entwickeln. Dabei werden verschiedene Elemente des Textes wie Sprache, Struktur, Stil, Symbole und Motive analysiert, um die tiefere Bedeutung und Aussage des Textes zu erfassen.

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Die inhaltliche Grundlage eines Textes heisst Stoff: Dieser umfasst zentrale Ereignisse, Daten, Fakten und Figuren. Grundsätzlich kann alles zur Stoffquelle werden: Sagen, Mythen, historische Dokumente, vergangene Literatur, persönliche Lebenserfahrung oder die aktuelle gesellschaftliche und politische Wirklichkeit, wie sie in Medienberichten, in Dokumenten oder in Erlebnisberichten fassbar wird. 

Fabel (Plot): Der in eine Abfolge, in einen Handlungs- oder Geschehensverlauf umgesetzte Stoff heisst Fabel oder Plot. Die Fabel umfasst im Wesentlichen, was man in einer unkommentierten Zusammenfassung wiedergeben kann.

Figur: Figuren sind Träger oder Verursacher des Geschehens in einem fiktionalen Text. Neben Menschen können es auch Tiere, Götter, Gespenster oder sogar Gegenstände sein, soweit sie aktiv zum Geschehen beitragen. Hauptfiguren bezeichnet man häufig als Protagonisten. Literarische Figuren sind in jedem Fall, selbst wenn sie eine reale Entsprechung haben, fiktiv. Häufig tragen sie Namen, die Hinweise über ihre Funktion im Text enthalten. Ein Gegenspieler/ ein

Ist eine immer wiederkehrende Sprachformel oder ein wiederholt gennantes Ding, eine Situation oder ähnliches in einem Text, das einerseits etwas Zentrales des Textes in sich fasst und anderseits diesen strukturiert

Motiv oder Zentralmotiv: Als Motive werden Grundkonstellationen bezeichnet, die in den unterschiedlichen Stoffen und den unterschiedlichen Fabeln umgesetzt sind. Ein Motiv, z. B. das Dreiecksverhältnis, ist weder zeitlich noch örtlich, noch von den Figuren her festgelegt. In einem Text verbinden sich meist mehrere Motive. Wenn ein Motiv das Wesen einer Fabel bestimmt, sprechen wir von einem Zentralmotiv. 

siehe bild

sie ist Symetrisch gegliedert

(siehe bild)

Marias Zimmer in Schloss Fotheringhay im ersten Akt für sie ein Ort der "Vereinsamung und Erniedrigung", um dann im fünften Akt Schauplatz ihrer Selbstüberwindung und moralischen Sieges zu werden.

Im ersten Akt wird Marias Schmuck weggenommen, sodass ihr Zimmer zur trostlosen Kerkerzelle wird. Dagegen erhält Maria im fünften Akt all ihre Habe zurück , sodass ihr Zimmer ihren moralischen Sieg auch optisch unterstreicht.

Bei Elisabeth verhält es sich genau umgekehrt. Erscheint ihr Palast im zweiten Akt als Ort ihrer Machtdarstellung und des Werbens um sie, so ist er in letzten Szene des fünften Aktes der Ort ihrer Niederlage und ihrer Verlassenheit

Maria Stuart: impulsiv, verführerisch, geläutert

Elisabeth: eifersüchtig, unsicher, skrupellos

Graf von Leicester: berechnend, feige, egoistisch

Mortimer: fanatisch, schwärmerisch, unbeherrscht

Graf von Shrewsbury: rechtschaffen, gerecht, konsequent

Baron von Burleigh: gefühlskalt, Vertreter der Staatsintressen, skrupellos

Hanna Kennedy: treu, verlässlich, wohlwollend

Melvil: treu, zuverlässig, muti