Dramenanalyse

Seit 18 jhdrt gebr bez. für akt im drama

Monolog einer Figur, der von ANwesenden Figuren nicht gehört wird/werden soll

Funktionsfiguren, die Nachrichten von weit entfernt gedachten Orten zum Bühnengeschehen bringen

Dramaturgisches Hilfsmittel, um in der Vergangenheit liegende
Geschehnisse in die Handlung einzubauen, die auf der Bühne so nicht darstellbar
sind (z.B. Schlachten, Hinrichtungen). Vgl. auch Teichoskopie.

Nach der Emanzipation des Bürgertums im 18. Jahrhundert
stehen nun auch Themen und Probleme aus der bürgerlich-privaten
Wertewelt und damit auch bürgerliche Personen im Vordergrund (vgl. Fallhöhe,
Ständklausel). Die sonst für eine Tragödie üblichen Merkmale wie Versmaß
und Regelpoetik (drei Einheiten) werden aufgebrochen.

Eine Gruppe von Sprechern im Drama, die nur als Kollektiv spricht

Ganz und gar unerwartete und unmotivierte Lösung für Konflikt in Theaterstück. I.d.R durch unvorbereiteten Auftritt eines Gottes, der mithiolfe speziellen Maschinen edfr Bühnentechnik inszeniert wurde und der eine aporie in der dramatischen Handlung lösen kann

Gespräch im Drama. Dient Ablauf der Handlung , charkterisierung defr figuren, darstellung von Konflikten

Nach Aristoteles einheit von des ortes, der zeit, der handlung, die von klassizistischen Theoretikern in Berufung auf die a. poetik etabliert worden sind

Drama muss Handlungsstrang aufweisen, dem alle Einzelhandlungen zugeordnet sind. Es darf nur bedingt Nebenhandlungen und keine Parallelhandlungen geben.

Idealtypischer tektonischer Aufbau: Exposition, Peripetie und Katastrophe/Lösung

Gesamtes D. soll sich an einem Ort ohne Szenenwechsel abspielen.

(Weitere Möglichkewiten der Informationsvermitlung: Botenbericht, Teichoskopie, Chor)

Aus tektonischer Form ergibt sich zwanghaft einheit der zeit. Handlung darf sich nur in zeitlichem Kontinuum über maximlal einen Tag (in strenger form: zwischen sonnen auf und untergang) rstrecken

Nach eigentlicher Dramenhandlung folgendes, deutlich abgegrenzetes Nachwort (das eine zwsichen text, autor und publikum vermittelnde Position einnehmen kann)

Von Brecht entwickelte offene form des theaters (im gegensatz zum aristotelischen Drama.

b verfremdet die dramatische handlung (v-effekt)

keine übliche dramenform, stattdessen einzelszenen.

das geschen wird u.a. durch einführung eines erzählers oder einschub von liedern verfremdet

Die Exposition ist ein dramatisches Bauelement, das zu Beginn eines
Dramas die Vorgeschichte, Ausgangssituation und Personenkonstellation erläutert.
Dadurch wird dem Publikum das Hintergrundwissen vermittelt, auf
dem die folgende konflikthafte Handlung beruht.

Kategorie der Dramentheorie:Besagt, dass Fall des Helden umso eindringlicher empfunden wird, je höher sein sozialer und moralischer Rang vorher war

Verhältnis und Stellung aller Figuren eines Dramas zueinander

Die von einer Figur auf der Bühne gesprochenen Worte

Die geschaffene Fiktionsebene bzw. der Illusionsraum der
Dramenhandlung wird von den Figuren verlassen um die Illusion als solche
kenntlich zu machen. Damit wird die theatrale Kommunikationssituation selbst
thematisiert und das Publikum wird auf die Präsentationsform des Dramas zurückverwiesen.
Oft wenden sich die Figuren direkt an den Zuschauer (vgl. Parabase).

Idealisiertes Aufbaumodell von Gustav Freytag

1.
Akt: Exposition, Einleitung, 2. Akt: Steigerung, 3. Akt: Höhepunkt, Peripetie,
4. Akt: Retardation, retardierendes Moment, 5. Akt: Schluss (Lösung oder Katastrophe).

Figur werder eindeutig gu t noch bösebefinden sich auf gl. höhe mit publikum, sollen drama glaubwürdiger machen

Im idealtypischen Drama der geschlossenen
Form sollten die Einheit des Ortes, der Zeit und der Handlung eingehalten
werden. Der funktionale Aufbau sollte dem Schema Exposition, Steigerung,
Höhe-/Wendepunkt, Verzögerung, Katastrophe entsprechen und den strengen
Regeln der Personenverteilung sowie der Ständeklausel gehorchen.

Aristotelischer Begriff, der das Fehlverhalten eines Helden bezeichnet, das die tragische Katastrophe herbeiführt. Keine moralische Schuld sondern tragisches Versagen

Figur des Barocktheaters, vor allem bei Wanderbühnen beliebt. Der
Hanswurst (oder Pickelhering) bringt ein komisches Element in die sonst tragische
Handlung.

Zentrale Figuren des Dramas, um die sich die Haupthandlung dreht, die die größten textanteile haben

Der von Schauspielern auf der Bühne gesprochene Text des Dramas

Dramatisches Handlungselement, das den Höhepunkt
der Spannungskurve markiert. Der dramatische Konflikt wird schon
hier entschieden, da die Handlung ihre entscheidende Wendung erfährt (vgl.
Fünfaktschema nach Gustav Freytag).

Der von den Schauspielern als Figuren auf der Bühne gesprochene
Text des Dramas.

Der von Schauspielern auf der Bühne gesprochene Text des Dramas

Der von Schauspielern auf der Bühne gesprochene Text des Dramas

Der von Schauspielern auf der Bühne gesprochene Text des Dramas

Der von Schauspielern auf der Bühne gesprochene Text des Dramas

Dramatisches Handlungselement, das den Höhepunkt
der Spannungskurve markiert. Der dramatische Konflikt wird schon
hier entschieden, da die Handlung ihre entscheidende Wendung erfährt (vgl.
Fünfaktschema nach Gustav Freytag).

Der von den Schauspielern als Figuren auf der Bühne gesprochene
Text des Dramas.