Zo 2
2. Teil
2. Teil
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Flashcards
Zeichenabstand bei serifenlosen Schriften
Normalschnitt: Zeichenabstand ungefähr dickte eines i
breite Punzen = Laufweite breiter
Zaichenabstand Serifenschrift
Laufweite hängt von Serifen ab
eng stehen, aber nie berühren
ungefähr innenraum n
Viel Licht im Buchstaben
braucht viel Licht im beim Abstand
Bei kleinen Schrifgraden laufweite?
bei grossen Schriftgraden laufweite?
vergrössern
verkleinern
Dir Grösse des Wortabstandes ist ungefähr
ein Viertel bis ein Drittel des Gevierts, im Minimum die Dicke des i oder die Punzenweite des n
je grösser Buchstabeninnernraum, desto grösser die Wortabstände
Kerning
individuelles verändern der Buchstabenabstände
verkleinern > Ty, Ta, To, Wa, Wo, We, Va, V, Vo, Ve
Mi, Serifen > verkleinern
Kompresser Satz
Zeilenabstand gleich wie Schriftgrad
Durchschossener Satz
Zeilenabstand grösser als Schriftgrad
Schmale Spalten brauchen
weniger Zeilenabstand
Breite Spalten brauchen
mehr Zeilenabstand
Schriften mit kleinem Buchstabeninnenraum brauchen
weniger Zeilenabstand
Schriften mit grossem Zeilenabstand brauchen
mehr Zeilenabstand
Schriften mit starker senkrechter Führung (klassizistische)
brauchen mehr Zeilenabstand
Schriften mit hoher Mittellänge
brauchen mehr Zeilenabstand
Grundsatz der Lesbarkeit
Die normalen Schnitte sind am besten lesbar
Regel Lesbarkeit
keine Versalien im Lauftext, wirken zu eckig und krakelig
Serifen...
eignen sich besser für MEngentext, bilden auf Schriftlinie eine optische Führungshilfe
DIN NORM 16518
klassifiziert Schriften rein nach formalen Ausprägungen
Gruppe 1
Venezianische Renaissance-Antiqua
Gruppe 2
Französische Renaissance-Antiqua
Gruppe 3
Barock-Antiqua
Gruppe 4
klassizistische Antique
Gruppe 5
Serifenbetonte Linear-Antiqua (Egyptienne)
Gruppe 6
Serifenlose Linear ANtiqua
Gruppe 7
Antiqua-Varianten
Gruppe 8
Schreibschriften
Gruppe 9
Handschriftliche Antiqua
Gruppe 10
gebrochene Schriften
Gruppe 11
fremde Schriften
Schriften der Gruppe 1
Stempel Schneider
Jenson
Centaur
ITC Berkely
Merkmale Venezianische Renaissance-Antiqua
- angeleht an Formen der frühen Druckzeit
- kräftige Serifen
- linksgeneigte Achsenstellung
- grosse Ober/Unterlängen
- Querstrich des e liegt oft schräg
Merkmale Französische Renaissance Antiqua
- teilw. leichte Unterschiede in der Strichstärke
- besonders gute Leserlichkeit
- oft linksgeneigte Achse
- Kehlung der Serifen stark ausgerundet
- schräger Anstrich
- e Querstrich hier gerade
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Schriften der Gruppe 2
Garamond
Bembo
Palatino
Dante
Minion
Merkmale Barock Antiqua
- Starke Unterschiede in der Strichstärke
- Achse der Rundungen meist senkrecht
- Anstrich ist schräg
- Serifenkehlung stark ausgerundet
- deutlich differenzierte Strichstärken
Schriftbespiele der Gruppe 3
Times
Baskerville
Caslon
Merkmale Klassizistische Antiqua
- ausgeprägte Unterschiede zwischen Haarstrich und Grundstrich
Strichstärke variiert sehr stark
- Achsen der Rundungen senkrecht
- Serifen haben keine Kehlung
- Anstrich optisch waagrecht
Schriften der Gruppe 4
Bodoni, Walbaum, Didot, Centennial
Merkmale Serifenbetonte Linear Antiqua
- senkrechte Symmetrieachse
- stark betonte Serifen
- keine Kehlung
- waagrechter Anstrich
- Stark differenzierte Strichstärken
Schriften Gruppe 5
Glypha
Memphis
PMN Caecilia
Merkmale Serifenlose Linear Antiqua (Grotesk)
- senkrechte Symmetriachse
- keine Serifen
- kein Anstrich
- Strichstärken nicht oder kaum differenziert