Zo 2

2. Teil

2. Teil


Z. H.
Diese Lernkarten richten sich an Berufslehrlinge und vermitteln Grundlagen der Kommunikation, Typografie und Drucktechnik. Sie behandeln Themen wie direkte und indirekte Kommunikation, Schriftarten, Schriftgestaltung und Druckverfahren. Besonders nützlich für angehende Grafiker, Drucker und Buchbinder, die ihre Kenntnisse in Typografie, Schriftarten und Drucktechniken vertiefen möchten.
Cartes-fiches
135
Utilisateurs
4
Langue
Allemand
Catégorie
Culture générale
Niveau
Apprentissage
Créé / Mis à jour
25.05.2015 / 31.05.2015

Cartes-fiches

Zeichenabstand bei serifenlosen Schriften

Normalschnitt: Zeichenabstand ungefähr dickte eines i

breite Punzen = Laufweite breiter

Zaichenabstand Serifenschrift

Laufweite hängt von Serifen ab

eng stehen, aber nie berühren

ungefähr innenraum n

Viel Licht im Buchstaben

braucht viel Licht im beim Abstand

Bei kleinen Schrifgraden laufweite?

bei grossen Schriftgraden laufweite?

vergrössern

verkleinern

Dir Grösse des Wortabstandes ist ungefähr

ein Viertel bis ein Drittel des Gevierts, im Minimum die Dicke des i oder die Punzenweite des n

je grösser Buchstabeninnernraum, desto grösser die Wortabstände

Kerning

individuelles verändern der Buchstabenabstände

verkleinern > Ty, Ta, To, Wa, Wo, We, Va, V, Vo, Ve

Mi, Serifen > verkleinern

Kompresser Satz

Zeilenabstand gleich wie Schriftgrad

Durchschossener Satz

 Zeilenabstand grösser als Schriftgrad

Schmale Spalten brauchen

weniger Zeilenabstand

Breite Spalten brauchen

mehr Zeilenabstand

Schriften mit kleinem Buchstabeninnenraum brauchen

weniger Zeilenabstand

Schriften mit grossem Zeilenabstand brauchen

mehr Zeilenabstand

Schriften mit starker senkrechter Führung (klassizistische)

brauchen mehr Zeilenabstand

Schriften mit hoher Mittellänge

brauchen mehr Zeilenabstand

Grundsatz der Lesbarkeit

Die normalen Schnitte sind am besten lesbar

Regel Lesbarkeit

keine Versalien im Lauftext, wirken zu eckig und krakelig

Serifen...

eignen sich besser für MEngentext, bilden auf Schriftlinie eine optische Führungshilfe

DIN NORM 16518

klassifiziert Schriften rein nach formalen Ausprägungen

Gruppe 1

Venezianische Renaissance-Antiqua

Gruppe 2

Französische Renaissance-Antiqua

Gruppe 3

Barock-Antiqua

Gruppe 4

klassizistische Antique

Gruppe 5

Serifenbetonte Linear-Antiqua (Egyptienne)

Gruppe 6

Serifenlose Linear ANtiqua

Gruppe 7

Antiqua-Varianten

Gruppe 8

Schreibschriften

Gruppe 9

Handschriftliche Antiqua

Gruppe 10

gebrochene Schriften

Gruppe 11

fremde Schriften

Schriften der Gruppe 1

Stempel Schneider

Jenson

Centaur

ITC Berkely

Merkmale Venezianische Renaissance-Antiqua

 

- angeleht an Formen der frühen Druckzeit

- kräftige Serifen

- linksgeneigte Achsenstellung

- grosse Ober/Unterlängen

- Querstrich des e liegt oft schräg

Merkmale Französische Renaissance Antiqua

- teilw. leichte Unterschiede in der Strichstärke

- besonders gute Leserlichkeit

- oft linksgeneigte Achse

- Kehlung der Serifen stark ausgerundet

- schräger Anstrich

- e Querstrich hier gerade

- 

Schriften der Gruppe 2

Garamond

Bembo

Palatino

Dante

Minion

Merkmale Barock Antiqua

- Starke Unterschiede in der Strichstärke

- Achse der Rundungen meist senkrecht

- Anstrich ist schräg

- Serifenkehlung stark ausgerundet

- deutlich differenzierte Strichstärken

Schriftbespiele der Gruppe 3

Times

Baskerville

Caslon

 

Merkmale Klassizistische Antiqua

- ausgeprägte Unterschiede zwischen Haarstrich und Grundstrich

 Strichstärke variiert sehr stark

- Achsen der Rundungen senkrecht

- Serifen haben keine Kehlung

- Anstrich optisch waagrecht

 

Schriften der Gruppe 4

Bodoni, Walbaum, Didot, Centennial

Merkmale Serifenbetonte Linear Antiqua

- senkrechte Symmetrieachse

- stark betonte Serifen

- keine Kehlung

- waagrechter Anstrich

- Stark differenzierte Strichstärken

Schriften Gruppe 5

Glypha

Memphis

PMN Caecilia

Merkmale Serifenlose Linear Antiqua (Grotesk)

- senkrechte Symmetriachse

- keine Serifen

- kein Anstrich

- Strichstärken nicht oder kaum differenziert

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