Theorietest 4

Zweiter (im Centbereich verstimmter) Oszillator, der leicht versetzt ist

Ein Oszillator übernimmt die Steuerfunktion (Master), immer wenn er seine Wellenform einmal durchlaufen hat, wird der zweite Oszillator neu gestartet. Dadurch entstehen oft obertonreiche und aggressiv klingende Wellenformen.

Beim Microtuning verändert man nicht die Stimmung des Oszillators, sondern die Stimmung der Steuerspannung der Tastatur (orientalische Stimmung, mittelalterlich)

Stufenloses gleiten der Tonhöhe von einem Ton zum nächsten

Manchmal wird die Dauer angegeben, manchmal die Geschwindigkeit. 

Resonsanzkörper des Synthesizers

Voltage Controlled FIlter, Digital Controlled Filter: 

GEstalten den Klang desSynthesizers interessanter

fg= 1 / 2 Pi * R * C

Feedbackschleife

Schaukelt sich im Bereich der Grenzfrequenz auf

Je höher die Resonanz, desto höher die Güte (Resonanzfähigkeit) --> Ist entscheidend für die Klangqualität des Filters (z.B. Moog)

Durch die Steuerspannung der Tastatur wandert die Cut Off Frequenz des Filters mit zunehmender Tonhöhe nach rechts. Das heißt: Je höher der Ton, desto mehr Obertöne werden durchgelassen. (Macht nur SInn im Low Pass Filter)

EG moduliert VCO (Tonhöhe des VCO)

--> Tonhöhenverlauf

EG moduliert VCA

--> Lautstärkeverlauf

EG moduliert CutOff des Filters

--> Klangfarbenverlauf

Subtraktiver Synthesizer: ein Signal wird zeitdynamisch tiefpassgefiltert

Tieffrequenter Oszillator: Schwingung, mit der man Parameter steuern kann. So tieffrequent, das Sie meistens außerhalb des hörbaren Bereichs liegen.

LFO moduliert die Tonhöhe (VCO)

-> Vibrato

LFO moduliert Lautstärke (VCA)

--> Tremolo

LFO moduliert den Cut Off

--> WahWah-Efekt

LFO moduliert Pulsewidth

--> Pulsweitenmodulation

Im Abstand eines gleichseitigen Dreiecks (mit Schenkellänge = Abstand der Lautsprecher=) vor der Bühne

Wenn zwei Lautprecher übereinander gestellt werden müssen, dreht man den oberen um, damit die Hochtöner möglichst nah beieinander liegen.

Bündelungsfelder minimieren : Ab Mittenbereich wird gerichtet abgestrahlt. Wenn man zwei Lautsprecher übereinander stellen muss, dann dreht man die obere Box um "Head Stacking", dadurch liegen die Hochtöner näher beieinander.

Stage Right/Stage Left sind Monitore und stehen jeweils rechts und links von der Bühne aus gesehen (!!)

Drumfill ist der Monitor für den Drummer

Frontfill: Wedges an der Bühnenkante

Passive Frequenzweiche:

- keine verstärkenden Bauteile

- Bauteile müssen Leistung umsetzen können

--> Schutzschaltung, hoher Bauaufwand, groß, schwer

Aktive Frequenzweiche:

- Wird mit OP-Amps realisiert

mehr Endstufenkanäle nötig

Lautsprecher Management System (digital):

Als Frequenzweiche, meist mit graphischem EQ

Nachteil ist, dass es Latenzen verursacht

Bei zwei Schallquellen gleicher Information empfindet das Gehör diejenige als Einzelschallquelle, von der das Signal als erstes an unser Gehör trifft.

Hierbei kann die Sekundärschallquelle bis zu 10 dB lauter sein.

Haas-Bereich/Haas-Fenster: Zwischen 10-30 ms Verzögerung

Vier

Drcukgradienten, dynamisch, linearität nicht wichtig

Frontbeschallung (Konzerte)

Dezentrale Beschallung (z.B. Tanzfläche)

         Diagonalbeschallung

         Zentralbeschallung

Folgeschaltung (Delaytime)

--> Je nach Anschlagsdynamik werden unterschiedliche Samples getriggert (Velocity-Crossfades für weniger abrupte Übergänge)

Werden mehrere Samples pro Note angelegt, spricht man von Layering (übereinander schichten)

Die Taste wird einmal gedrückt und das Sample läuft von Anfang bis Ende durch

Root Key, heißt manchmal auch Keynote/ auf dem Rootkey wird das Sample so abgespielt wie es aufgenommen wurde - unbearbeitet

Vorteile:

- Garantierte Performance (werden deshalb im Livebereich bevorzugt)

- können aufnehmen, bearbeiten und wiedergeben

Nachteile: 

- mehr zu schleppen

...

Wird das Sample um eine Oktave nach unten gepitcht, wird es halb so schnell abgespielt. Bei zwei Oktaven ein viertel so schnell.

Stereo:

S = 44100*16*2*60/ 8*1024 (hoch2) (MB/Min)

= 10,09 MB/Min

Mono:

S = 44100*16*60/ 8*1024 (hoch2) (MB/Min)

= 5,045 MB/min

Ja

- um die 3:30 min

- keine langen Intros

- Der Refrain sollte möglichst schnell folgen (spätestens nach einer Minute)

Ausgangsmaterial (Einzelspuren, Gesangssubmix, Summe)

 Händler-Abgabe-Preis Der HAP ist der Betrag, den die Plattenfirma bei Lieferung der Gesamtproduktion in Form einer CD oder DVD an den Großhändler in Rechnung stellt, der liegt deutlich unter dem sogenannten Verkaufspreis (ca. 1 – 7 €)

Der Künstler wird idR. Mit ca. 4 – 14% daran beteiligt. Bei etablierten Künstlern kann das durchaus mehr sein, bei Newcomern auch deutlich weniger.

Der Remixer kann pauschal vergütet werden (Vorteil: manchmal schnellverdientes Geld, auch wenn es floppt, Nachteil: vielleicht grösserer Aufwand, keine Beteiligung bei grossem Erfolg → keine HAP Beteiligung) - Zwischen 100 und 2000 Euro

Oder Beteiligung am HAP (besonders bei erfolgreichen Veröffentlichungen sinnvoll)

idR. Überträgt der Remixer durch einen Remixvertrag alle Verwertungsrechte und Vervielfältigungsrechte auf die Plattenfirma (in Deutschland!) Das Urheberrecht bleibt beim Remixer (Künstler), da es nicht veräußerlich ist (in Dtld.!)

illegale Raubkopie, allerdings mit aufwendig gestaltetem Cover, wodurch Sie vom Original kaum zu unterscheiden sind Häufiges vorkommen in den ehem. Ostblockstaaten, Asien bzw. sämtliche Länder in denen ein Markt, aber kein Angebot (z.B. aufgrund von politischen Barrieren oder günstigeren Produktionskosten vor Ort) besteht

allgemeiner Begriff des Vermischens vorhandener bzw. bekannter Titel zur Kreation neuer Titel → Musikcollagen Musikcollagen bzw. Vermischung verschiedener bekannter Titel

- Eine musikalische Neuinterpretation auf der Basis des Originals mit Hilfe von tontechnischen/produktionstechnischen Mitteln

- Zusätzliche Version eines Songs

- Zu Singles werden häufig Remix-Versionen unterschiedlicher Genres erstellt (Manchmal bekannter als der Originalson)

Manuskript

0,3 s

0,6 s