Schriftklassifikation
Schriftklassifikation
Schriftklassifikation
Fichier Détails
Cartes-fiches | 20 |
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Langue | Deutsch |
Catégorie | Electrotechnique |
Niveau | Université |
Crée / Actualisé | 07.12.2012 / 15.04.2018 |
Attribution de licence | Pas de droit d'auteur (CC0) |
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Gruppe 1
Venezianische Renaissance-Antiqua
- dreickeckförmige Serifen, die etwas ausgerundet sind
- deutlich erkennbare Schrägachse in den kleinen Buchstaben
- Strich des kleinen "e" liegt schräg
- Geringe Kontraste zwischen Grund- und Haarstrichen
Beispiele: Trajanus, Schneidler Mediaeval, Tiffany
Gruppe 2
Französische Renaissance-Antiqua
- Schriften gleichn denen der Gruppe 1
- Unterschiede in den Schriftstärken besser ausgebildet
- bei kleinem "e" ist der Querstrich waagerecht
- ruhiges Gesamtbild
- besonders gut lesbar: gute Unterscheidbarkeit der Buchstaben, Zeilenführung des Auges (durch nach rechts gerichteten Schreibduktus und Serifen)
Beispiele: Aldus, Bembo, Garamond, Palatino, Sabon, Weiß-Antiqua, Trump-Mediaevel
Gruppe 3
Barock-Antiqua
(Barock: Zeitalter der Wissenschaft, Theater, Musik. Schriften stehen unter Einfluss des Kupferstichs)
- größere Unterschiede in den Strichstärken
- Achse der Rundungen fast senkrecht
- Serifen wenig oder gar nicht ausgerundet, nicht mehr dreieckig
- i.d.R. sind Serifen der Gemeinen oben schräg und unten gerade angesetzt
- Höhere Mittellängen der Buchstaben
- statisch, Gesamteindruck offener (durch größere Mittellängen)
Beispiel: Baskerville, Caslon, Concorde, Imprimatur, Janson, Times
Gruppe 4
Klassizistische Antiqua
- Steht Gruppe 3 nahe
- Absoluter Konktrast zwischen Haar- und Grundstrichen
- Ovale Formen sind zu Kreisen geworden
- Achse der Rundungen steht senkrecht
- Waagrechte Serifen
- Winkel zwischen Serifen und Grundstrichen kaum merklich oder gar nicht gerundet
- Strenge Eleganz, wirkt statisch durch erschwerte Lesbarkeit durch starke Betonung der Senkrechten und starker Fett-Fein Kontrast --> Zeilenabstand genau wählen!
Beispiele: Bodoni, Century, Didot, Madison, Walbaum
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Gruppe 5
Serifenbetonte Linear-Antiqua
- immer auffallendere Betonung der Serifen
- Haar- und Grundstriche unterscheiden sich nur wenig, oft einschlließlich der Serifen einheitlich
- Zwei Untergruppen:
Egyptienne und Italienne
Egytienne
- Untergruppe der Gruppe 5, Serifenbetonte Linear-Antiqua
a) Serifenbetonte Linear-Antiqua, abgeleitet von der Klassizistische Antiqua
- Englische Egytienne wurde aus Formen der Klassizistische Antiqua durch
Verdickung der Haarstriche entwickelt, Strichstärken bleiben unterschiedlich
- Clarendon typischer Vertreter, Schriften dieser Untergruppe, vor allem die
Excelsior weden als Zeitungsschriften verwendet und gehören zu den
meistverendetsten Schriften überhaupt
Beispiele: Calendron, Excelsior, Candida (im Focus verwendet) Melior, Schadow
b) Konstruierte Serifenbetonte Linear-Antiqua
- Zirkel und Reißschiene führten zu strengen, rationalen Konstruktionen
- Alle Strichstärken, inklusive Serifen, sollten gleichstark sein
- Buchstabenformen wurden aneinander angeglichen
- Schriften von speziellem Reiz, die aber nur für kurze Texte oder oder als
Auszeichnung verwendet werden können.
Beispiele: Beton, Memphis, Rockwell
Italienne
Untergruppe der Gruppe 5 Serifenbetonte Linear-Antiqua
- Buchstabenformen sind langestreckt
- Serifen sind überbetont, da ihre Strichstärken viel kräftiger sind als die übrigen Buchstabenteile
Beispiel: Playbill, Pro Arte
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Gruppe 6
Serifenlose Linear Antiqua
- Beginn des 19. Jahrhunderts entstehen die ersten Schriften ohne Serifen
- Da es diese Form zuvor nicht gab, empfand die Bevölkerung sie als "Grotesk,
weshalb sie auch als Grotesk-Schriften bezeichnet werden
- Diese Gruppe wird in 3 Untergruppen unterteilt:
Serifenlose Linear Antiqua abgeleitet von der Renaissance Antiqua
Serifenlose Linear Antiqua abgeleitet von der Klassizistischen Antiqua
Konstruierte Serifenlose Linear-Antiqua