Kunst- & Architekturgeschichte, Gebäude, Tönnesmann & Heinze- Greenberg & Markschies & Höcker

- nur durch Zeichnungen überliefert

- horizontale Gesimse als verknüpfendes Element

- bei Raffael rutschen Säulen ins EG (anders bei Bramante: OG)

- Rhytmisierung der Fenster an die Säulen angepasst

- Säulenarkade zum Platz hin geöffnet, kombiniert mit Freitreppe

- fast axial symmetrischer Grundriss (sakral, neu an Profanbau)

- klare straffe Organisation der Bauteile, strenge geometrische Formen in perspekt. Aneinanderreihung

- Säulen oder Fenster sind plastisch hervorgehoben

- Grablege der Fam. Medici

- Erster bedeutender Zentralbau der Renaissance

- einfache geometrische Figuren ( Quadrat, Kreis)

- drei Zonen: Quadratischer Raum, Pendentif, Kuppel

- Schirmkuppel zeigt schon die Möglichkeit einer barocken Himmelskuppel

- klare Bänder aus grauem Stein nachgezeichnet, hier erstmals angewendet

- kein Zentralbau, Kreuzgrundriss

- Dreischiffiges Lang- und Querhaus

- rhytmische Wiederholung desselben Motivs, keine zentralisierung

- Gliederung von Innen nach Aussen

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- Pilaster, Säulen, Gebälk bilden kohärentes Skelett

- Wand trägt, nicht Säulen

- traditionelles längsgerichtetes Gebäude

- Hinterreinanderreihung und strenge geometrische Formen um die Linearperspektive zu verdeutlichen

- Abkehr vom Mittelalter: Abschluss mit Flachdecke, keine gigantischen Proportionen

- verzichtet auf Steigerung gegen oben, starke Betonung von waagrechten Elementen

- Bauherr: Frederico da Montefeltro, Herzog Urbino, ruhmreicher Feldherr

- erster Herrscherpalast

- keine traditionelle Burg, sondern zivilie Repräsentation von Herrschaft

- grosse öffentliche Räume, Landschaftsblick, grosse Bibliothek

- Soziale Filterwirkung durch Anordnung der Räume

- Umbau Corsignano durch Papst Pius II

- Wichtige Gebäude:

1. Dom

2. Palazzo Piccolomini ( Nachahmung Palazzo Rucellai)

- visuelle Erschliessung der Stadt ( Strassen mit wichtigen Gebäuden als Eckpunkte)

- Landschaftsgenuss als Thema in der Architektur beschrieben durch Piccolomini, Loggia

- Piazza: Bruch zwischen Architektur und Platz, Differenzierung zum Papst

- Idealform des Zusammenlebens in der Stadt ( Sozialwohnungen)

- aufgestockte Bibliothek: möglichst leicht

- Innen und Aussen anderes Erscheinungsbild

- Empfangsraum mit dreiläufiger Treppe

- Säule übernimmt tatsächlich tragende Funktion, jedoch manieristische Spielerei

- Lesesaal: gleichmässige Wandgliederung, grosse Öffnungen für die Belichtung

- markiert mit Palazzo del Tè den Beginn des Manierismus

- Fassade dokumentiert freieren Umgang mit Antike

- Anstelle von Seitenschiffen Reihe von Kapellen (folgenreich für Spätrenaissance und Barock)

- kassetiertes Tonnengewölbe nach Vorbild Roms

- Kombination Tempelfront und Triumphbogen ( mit flachen Pilastern anstatt Säulen)

- Im Innenraum andere Proportionen und Rhytmen (Pufferzone zwischen Innen und Aussen)

- formale Verselbstständigung der Fassade

- Musterbeispiel Hochrenaissance

- scheinbar am Kreuzstandort von Petri errichtet

- erste runde Peripteraltempel sein der Antike

- Zentralbau mit Kuppel

- kommt auf die griechische Tempeltradition des plastische Aussenbaus an

- Memorialbauwerk, griff in die Welt der griechischen Antike

- Toskanischer Säulenkreis, Architrav darüber, auch im OG (kein Rundbogen)

- gehört nicht mehr zur Hochrenaissance, hat aber klassische Formensprache

- Michelangelo ging auf Distanz zu den florentiner Manieristischen Experimenten

- Konservatorenpalast rechts: Auseinandersetzung mit Möglichkeiten der Säulenarchitektur

- Säulen sind wieder tragende Elemente

- Kapitolsplatz: Trapezförmig, Reiterfigur im Zentrum, eingetieftes Bodenoval, Sternmuster, alles Elemenete die die Dominanz der Skulptur steigern

- M. ordnete den Formelementen der antiken Arch. wieder ihre tragende Funktion zu

- Zugang zum vatikanischen Palast

- Fortsetzung der Kolonnaden auf dem Petersplatz

- vorgegebene schräge Form die er mit der Säulenanordnung verdeckt

- Langhaus als Saal ausgebildet

- Vierung: Säulen so dicht als wären sie zum Sichtschutz (Mönchschor dahinter)

- der Länge nach in drei Teile geteilt

- Laienteil wird bedeutender > Öffnung der Kirche

- Hauptthema: Verbindung und Trennung (Stufen zu den Seitenkapellen, Säulen)

- Räumliche Selbstständigkeit des Langhauses ( gegen unten versetzt und gegenüber den Seitenkapellen)

- Fassade: Verschachtelung dreier Ebenen

- Kuppel ist Anspielung auf San Marco (Seitentürmchen: orientalisches Venedig)

- Ziel der Renaissancekultur erreicht: Christentum, Antike, Humanismus in eine Form gegossen

- erstes Hauptwerk des ital. Hochbarocks

- Fassade drückt Verständnis von Dynamik, Einheit von Raum und Baukörper in revol. Deutlichkeit aus

- Fassade ist Kurve und Gegenkurve , schwingende Wand, die Bewegung des Längsovalen Raums wird deutlich

- vier verzogene Pendentifs und längsovale Kuppel mit kleiner achteckigen Laterne

- Kassettierung der Kuppelschale als geometrisches Spiel

- Neben Ledoux Hauptvertreter der franz. Revolutionsarchitektur

- monumentaler Neoklassizismus

- Beeinflussung durch Aufklärung ersichtlich

- oft unrealistische Bauten, gigantische Dimensionen

- Louis XIV lud Bernini nach Paris ein für den Neubau des Louvre

- machte 3 ungebaute Entwürfe

- Bernini brachte mit seinen Entwürfen die Macht des Absolutismus nicht in den Vordergrund sondern wollte das Gebäude wie in Italien üblich integrieren

1. Entwurf:
offenes Rechteck mit 2 herausstehenden Flügeln

2. Entwurf:
Über Sockelgeschoss erheben sich OGs die mit Kolossalordnung versehen sind

3. Entwurf:
konventionellerer Palazzo Typus: Zugunsten monumentaler Erscheinung verliert der Bau an Originalität, Palast soll als starke Festung erscheinen welche aus dem Naturstein herauswächst

- Symbolisiert wie kein anderer Entwurf die Idee des franz. Königtums

- Motiv der Kolonnade als strenge jedoch schauwürdige Front

- Mittelachse ist ein Tempelmotiv das dem Schlossbau etwas sakrales verleiht

- oft zitiertes Element: lange Reihung korinthischer Säulen, pathetische Schwere

- sehr funktionale Architektur

- im Gegensatz zu rechteckigen Theatern (gaben keinen Hinweis auf Funktion) dieser Zeit ist das Innenleben sichtbar nach aussen hin sichtbar mithilfe eines Halbrunden Zuschauerraums sichtbar an der Fassade

- wollte engen Kontakt zwischen Handlung und Zuschauer (Antike) wieder herstellen

- Renaissancebauten als Vorbild

- Konstruktion komplett unter Verzierungen versteckt, auch wichtiges Element des Funktionalismus (Raumakustik)

- gehört zu grösserem Baukomplex

- dreigeschossiger Sandsteinbau

- Schaufassade zum Theaterplatz 23 Achsen

- Mittelrisalit hat Dominanz: Vollsäulen als zweite Schicht+ Triumpbogenmotiv +Statuen

- ikonographisches Programm (Museumsbauten 19 Jhdt.):
Darstellungen an der Fassade haben Beziehung zum Museumsinhalt

- strebte Verwandtschaft mit mittelalterlichem Stil der Gotik an

- eines der ersten unverputzten Backsteingebäude, Material selbst wird zur Schau gestellt

- die innere Funktion ist wichtig, nicht die Fassade zuerst gebaut

- keine Ornamente

- es soll alles natürlich wirken ist jedoch künstlich geschaffen

- Kunstgewerbliche Produktion in enger Zusammenarbeit mit der Industrie

- keine nutzlose Symmetrie (entgegen den Gesetzen des Klassizismus), kein Innenhof

- Richardson empfand den Stil der Romanik als einzig wahrer Stil für Amerika (wurde einfach und bedürfnisnah empfunden)

- Merkmale des neoromanischen Stils: Flachziegeldach, polychrome schwere Steine, schwere Bögen, massiver Turm

- urtümlich, einfach, monumental, materialbetont

- Zentralbau

- einige öffentliche Gebäude in den USA wurden nach diesem Stil gebaut

- von Richardson erfundene Romanik

- wenig Dekor

- Massivität der Mauern, Fugen hervorgehoben

- Manifest des Handwerks und der Tektonik

- Innenraum nach englischen Vorbildern des Arts and Crafts gebaut, nach Argumenten der Bequemlichkeit nicht jener der Repräsentation

- Haupteingang nur eine Stufe, Treppe nach innen verlegt

- Privatsphäre durch Höhenunterschied und durch die Einrückung des Gebäudes

- man betritt das Gebäude nicht an der Achse

- sehr grosszügige Räume

- Räume als Enfilade, ausser Esszimmer (90° Drehung)

- jeder Raum massgeschneidert

- Küche ist neu im EG untergebracht nicht im UG

- Fassade nach Schema des Palazzo

- Wand als wichtigstes Element (Bekleidungstheorie)

- Sockelgeschoss in 2 Geschosse geteilt, darüber wieder 2 Stockwerke, sehr schlicht, Mittelteil komplexer und rhytmischer gestaltet

- 1.OG im Mittelteil wird zum Mittelgeschoss

- Prunk im 2. OG: festliche und ryhtmische Komposition von Säulen Rundbogen und Wand, Versammlungsraum der ganzen Schule

- Nordfassade: Rundbogenfenster mit Zeichensälen dahinter die viel Licht brauchen

- Semper legte viel Wert auf praktische Arbeit der Architekturstudenten

- Fassade: Zweck der Bibliothek ablesbar

- grosse Bogenfenster zu den Lesesälen

- die Namen der wichtigsten Autoren sind eingemeisselt (Zeichen für die Aufklärung)

- Verankerung der Eisenkonstruktion sichtbar

- Dekor hat mit dem Bau nichts zu tun, kann weggenommen werden

- Eisensäulen im Lesesaal, keine klassischen Säulen! (Verzierungen, viel dünner)

- prunkvoller als Ste-Geneviève

- Stein tritt völlig zurück

- Innenraum mit gleichmässigen Kuppelgewölben unterteilt

- Halbkreisförmige Erweiterung: früher sass dort der Bibliothekar, gleichzeitig Grenze zum Magazin

- funktionale Verzahnung zweier Funktionen (Magazin und Lesesaal)

- Motiv des Tempeleingangs (Einfluss Palladios)

- Portikus als kalkulierter Fremdkörper

- Oberlicht durch 3 Geschosse im Treppenhaus

- Dächer im OG, Form von Schutz

- Höhenentwicklung, Treppen sind wichtig

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- spricht im Gegensatz zu Loos nicht grundsätzlich gegen Ornamente

- nur die allernötigsten Ornamente sollen einbezogen werden

- Anordnung und Ornamentik sollen aufeinander nicht verzichten können

- selbst erfundene Neoromanik, für Kaufhaus verwendbar

- stilistisch wichtiger als technisch interessant

- wuchtiges Mauerwerk, wunderbar rhytmisierte Fassade

- massives 2 stöckiges Sockelgeschoss

- er sucht nach übergreifenden Elementen die nicht additiv wirken

- oben immer kleinere Öffnungen

- diente als Vorbild für das Auditorium Building

- Hochhäuser in Chicago: unterdrückte Veranschaulichung von Inhalten, die Form war vorgegeben, man konnte nur noch die Fassade individualisieren

- Prestige durch Parzellenvergrösserung und Höhenentwicklung, keine qualitativen Unterscheidungen mehr

- 2 Neuerungen die Auslöser sind für Hochhäuser: Fahrstuhl, Eisenskelett

- Fassadensystem bestimmt durch konstruktive Struktur

- Horizontal gestreckte Intervalle des Eisenskeletts bestimmen die Felderverteilung und somit die Fassadengestaltung

- 1972 abgebrochen

- Erker werden über mehrere Geschosse hochgezogen > Chicago Fassade

- schlichte funktionale Fassade, keine Reinigung nötig (Vorgabe des Bauherrs)

- Fassade schliesst mit dezenter Kurve ab, ohne Pilaster oder dergleichen (Wand 1.8m dick)

1. Etappe: wurde mit tragenden Wänden ausgeführt

2. Etappe: wurde als Stahskelett ausgeführt: grössere Öffnungen, mehr Schmuck

- markieren das Ende und den Anfang zweier Bautraditionen

- Prinzip des Prairie House

- Kamin  im Zentrum des Hauses (Vertikales Element)

- horizontales Haus darumherum gebaut

- als erster Beeinflusst von asiatischer Architektur

- von der Strasse zurückgesetzt vom Garten umrandet

- Aussenform von innen heraus entwickelt

- Dreiecksgiebel, Tempelmotiv

- Haus wird nicht in der Mittelachse betreten

- weitgehende Verglasung der Fassade (erstes Hochaus mit so viel Glas)

- Keramik als Material

- anfänglich nur 7 Geschosse

- zwischen den Geschossen keine Verbindung

- Erker für mehr Tageslicht

- Neu: Betonung der Vertikalen, gotisches Element, vertikale Stäbe an der Fassade

- inspiriert von Wholesale Store

- gelangt zu anderer Lösung: Bogenfenster und massiver Sockel (erscheint nicht mehr als Einheit)

- übernommen: schwere Rustikawand der Untergeschosse, Abfolge von gekuppelten Bogenfenstern

- schon von aussen sichtbar das die Fassade nichts mit dem inneren zu tun hat

- spielt mit versch. Lichtreaktionen der Oberfläche

- Multifunktionales Gebäude mit Turm, Halle/Theater/Opernhaus für 4000 Personen, Hotel, Büro

- Hochhausbau als Stapelung mehrerer Häuser (Versuch neuen Massstab zu bewältigen)

- Wagner etablierte sich durch zahlreiche Schriften (unterrichtete auch)

- ist wichtiger Vordenker der Wiener Moderne

- hatte Schüler die auch zur Verbreitung seiner Ideen beitrugen

- schloss sich auch der progressiven Wiener Secession an