Farbenlehre

- Durch Reflexion der Druckfarben und Wahrnehmung der Farbe wird ein Teil geschluckt

- Material Glanz /Matt

- Subtraktiv /Additiv

Auf weissem, gestrichenem Papier

- Oberflächenbeschaffenheit (matt/glänzend oder un- oder -gestrichen)

- Weissgrad des Papiers

- Papierdicke

- Opazität

Das Schwarz wird im RIP-Programm errechnet. Wie viele schwarze Rasterpunkte nebeneinander gedruckt werden müssen, um den optischen Eindruck eines 20% Schwarz zu erhalten. Die Rasterpunkte sind dabei so klein, dass wir sie von Auge nicht wahrnehmen.

Wer es beherrscht kann nachweisen warum Fehler entstehen

und/oder warum ein Druck farblich nicht besser werden kann

standard RGB

Profi-Farbraum

Weil Cyan, Magenta, Yellow übereinander gedruckt kein richtiges Schwarz ergeben und zudem teuer sind.

Unter Komplementärfarben (lat. "sich ergänzend") versteht man Farben, die sich bei additiver Farbmischung zu Weiß ergänzen. Beispiele für Komplementärfarben sind:

Rot und Cyan = Weiss
Grün und Magenta = Weiss
Blauf und Gelb = Weiss

Im Farbkreis befinden sich Komplementärfarben jeweils auf der gegenüberliegenden Seite.Der Kontrast zwischen Farben, die zueinander komplementär sind, wirkt extrem stark. Wegen seiner aggressiven Wirkung ist der Komplementärkontrast besonders in der Werbung beliebt.

Unter Farbqualität versteht man den Reinheits- oder Sättigungsgrad von Farben.
Werden reine, gesättigte gegenüber getrübten Farben gestellt, sieht man einen Qualitätskontrast.
Die Trübung der reinen Farben, also die Verminderung ihrer Intensität wird erreicht durch das Mischen mit:
Schwarz, Weiß, Grau, oder der entsprechenden Komplementärfarbe

Der Quantitätskontrast beschreibt die Menge, also die zahlenmäßige Flächengröße, der verwendeten Farben.

Der Farbton steht im Vordergrund.
Zusammenstellung von reinen, bunten Farben.

(Schwarz und Weiß können die Wirkung verstärken) 

Der Simultankontrast (simultan = gleichzeitig oder wechselseitig) beschreibt die Wechselwirkung von nebeneinander liegenden Farbflächen.

Legt man auf ein rotes Quadrat ein kleines neutral graues Quadrat, stellt man fest, dass das
graue Quadrat sich ins rötliche, also in eine warme Farbgebung, verschiebt. 

Der Kalt-Warm-Kontrast wird subjektiv und emotional wahrgenommen.
In der Regel wird Blaugrün als die kälteste und Rotorange als die wärmste Farbe empfunden. 

Es wird angenommen, dass das menschliche Farbempfinden seinen Ursprung in in ganz elementaren Erlebnisbereichen hat.
wie zum Beispiel:
Wasser oder Eis ist kalt --> Blau ist eine kalte Farbe
Feuer ist heiß, Die Sonne ist Gelb --> warme Farben 

Mit dem Hell-Dunkel-Kontrast ist die Helligkeit einer Farbe (Tonwert) gemeint.
Wandelt man Farben in Graustufen um lässt sich der Hell-Dunkel-Kontrast gut erkennen:

Für die Lesbarkeit von Texten ist der gezielte und korrekte Einsatz des Hell-Dunkel-Kontrastes sehr wichtig.
Verwendet man bei Schrift- und Hintergrundfarbe einen ähnlichen Helligkeitswert, so wird die Lesbarkeit des Textes beeinträchtigt. 

Diese Unterschiede setzen sich immer aus dem Farbton, der Helligkeit und der Farbsättigung zusammen.

Johannes Itten hat subjektive die Farbkontraste auf einen Nenner gebracht. 

Farbkontraste sind erkennbar, wenn sich im Vergleich mindestens zweier nebeneinanderliegender Farben erkennbare Unterschiede ergeben.

Die Sättigung (Saturation) einer Farbe hängt allein vom Weißanteil ab – eine Farbe mit geringem Weißanteil hat eine hohe Sättigung (ist hoch gesättigt), eine Farbe mit hohem Weißanteil hat eine geringe Sättigung (ist gering gesättigt oder stark entsättigt). Der Schwarzanteil spielt dabei keine Rolle – hoch gesättigte Farben können hohe oder geringe Schwarzanteile haben. 

Die folgenden Farben haben gleiche Sättigungen; der Schwarzanteil nimmt von links nach rechts zu, Helligkeit und Buntheit nehmen entsprechend ab.

Bei medienunabhängigen Farbräumen stehen Farbwerte für spezifische Farben. Ein gleicher Farbwert steht also auch immer für die visuell gleiche Farbe. 
Medienunabhängige Farbräume decken das gesamte für den Menschen sichtbare Farbspektrum ab.

Bei medienabhängigen Farbräumen ergeben gleiche Farbwerte nicht immer auch gleiche Farben. Die wahrgenommenen Farben hängen hier auch von den gerätespezifischen Eigenschaften ab. Im CMYK-Farbraum z.B. nicht nur von den Rastertonwerten sondern auch vom Papier, der Druckfarbe usw.

Farbwerte + Gerätespezifische Eigenschaften = Farbe

Länge der Welle = Wellenlänge

Anschaulich-begrifflich-festgelegte Kontraste
Können aufgrund der Mischverhältnisse festgelegt werden.

– Komplementärkontrast
– Qualitätskontrast
– Hell-Dunkel-Kontrast

Gefühlsmässige Kontraste
Werden subjektiv empfunden, können nicht klassifiziert werden.

– Warm-Kalt-Kontrast
– Quantitätskontrast
– Farb-an-sich-Kontrast (farbklänge, Farbharmonie)

Optische Kontraste
Reizsituation auf Netzhaut führt zu veränderter Farbwahrnehmung.

– Simultan Kontrast

– Der Farbton oder Buntton

– Die Helligkeit oder Luminanz

– Die Buntheit oder Chrominanz (Sättigung)

Die Europa-Skala (auch Euro-Skala) ist eine in Europa gemäß DIN 16 539 für den Offsetdruck und DIN 16 538 für den Hochdruck genormte Farbskala für das Vierfarbmodell CMYK.
Danach sind die Druckfarben Gelb, Magenta, Cyan und Schwarz nach Farbton, Sättigung und Druckreihenfolge festgelegt und lassen sich auch unter genormten Bedingungen prüfen.

Farbordnungssytem nach Eigenhelligkeit der Farben, empfindungsgemässe Gleichabständigkeit. Am meisten verbreitetes System. Farbkreis wird in Schräglage gestellt.
– von oben nach unten alle Farben in einer Linie gleiche Helligkeit.
– von innen gegen aussen nimmt Buntheit zu. Ganz aussen immer reinste Farbe.
– Gelb als helle Farbe liegt näher bei weiss, blau als dunkle näher bei schwarz.

Beimischen von Komplementärfarbe bei Buntfarben, bei Schwarz eine Spur weiss. Farben
werden unrein, verlieren an Leuchtkraft.

Volkstümlich...

stumpf, dezent, gedämpft, faul...

Harmonische Farbpaare, Dreiklänge, Vierklänge. Ergeben durch Mischen unbunt.

6900 Kelvin

1. Choleriker
leicht erregbarer, unausgeglichener und jähzorniger, willensstark, furchtlos und entschlosser Mensch

2. Melancholiker
Schwermut, Trübsinn und Traurigkeit, Misstrauen und Kritik neigender Mensch, Verlässlichkeit und Selbstbeherrschung

3. Phlegmatiker
langsam, ruhig und schwerfällig, friedliebend, ordentlich, zuverlässig und diplomatisch

4. Sanguiniker
heiterer, lebhafter und «leichtblütiger» Mensch, phantasievoll, gesprächig

– Grundvoraussetzung der Wahrnehmung
– Magenta kommt nicht vor, da Mischung von rot und blau
– Weitere Wellenlängen: Gammastrahlen, Röntgenstrahlen (vor blau), UV Strahlen, Infrarotstrahlen, Radar, Rundfunk, Wechselstrom (nach rot)

Erde, Mütterlichkeit, Tradition, Geborgenheit, Holz, Erholung, Gebundenheit...

irdisch

dreifarbig

• Farbensammlung von Munsel
• Farbraum des CIE-Systems
• 6-seitiges Prisma mit 3 Grundfarben
• DIN-Farbkarte...

Farbqualität heisst Reinheit und Sättigungsgrad einer Farbe.

Gegensatz von gesättigten, leuchtenden Farben zu stumpfen, getrübten Farben.

Helltrüb = mit weiss aufgehellt
Dunkeltrüb = mit schwarz verdunkelt
Grautrüb = mit Grau gedämpft

Treue, Himmel, Luft, Unendlichkeit, Sicherheit, männliches Geschlecht, Sicherheit..

passiv, kalt, still, sanft, ernst, hintergründig, entspannend, harmonisch...

Sonne, Licht, Reichtum, Verstand, Wissen, Erleuchtung, Übermass, Logik...

heiter, hell, anregend, auffordernd, schwebend, grenzenlos, unbeschwert...

Hellere und dunklere Farben, bei Graustufe wird nur durch Helligkeit unterschieden.

Höhe der Welle

Konkretisierte Systeme stellen Körperfarben dar:
– mischmetrisches Vorgehen: Kombination von add. und sub. Farbmischung
– empfindungs- und stufenmetrisches Vorgehen: empfindungsmässige Abstufung der Farben