LAP Polygrafinnen/Polygrafen

• Grösseren Empfindlichkeitsunterschieden zwischen den Pixeln (Uniformität) durch Fertigungstoleranzen

• Ein geringerer Füllfaktor (Verhältnis der lichtempfindlichen zur gesamten Pixelfläche), mit der Folge einer insgesamt schlechteren Lichtempfindlichkeit.

Er entspricht dem Kleinbildformat von 24 x 36 mm aus der analogen Fotografie.

Digitale Spiegelreflex, Bridge- oder Systemkamere, digitale Kompaktkamera und Messucherkamera

tritt vor allem bei Nachtaufnahmen auf, helle Punkte im Bild, die einzelnen Pixel des Sensors reagieren verschieden stark auf Wärme, diese sind in jedem Bild vorhanden, wie stark und wie viele Hotpixel auftreten, hängt von der Belichtungszeit ab, also wie lange der Strom fliesst und damit Zeit hat, einzelne Sensorzellen mit Ladung zu versorgen. Je nachdem wie lange man belichtet, werden immer mehr Pixel zu Hotpixeln

Blooming ist der plötzliche Kontrastverlust durch überzeichnen in hellen Bildteilen. Wenn ein Motiv sehr hohe Helligkeitswerte aufweist, sind einige CCD – Sensoren nicht mehr in der Lage, die umgebenden Bereiche fein abgestuft wiederzugeben. Statt dessen springen die Helligkeitswerte auf benachbarte Regionen über und erzeugen so eine nahezu einfarbig weiße Fläche. Hervorgerufen wird dieser Effekt durch überschwappende Ladungen in überbelichteten Zellen

Diese Bezeichnung meint die lila Farbsäume, welche sich um sehr helle Bildbereiche bilden können. Sie treten vornehmlich dann auf, wenn sehr helle Bildbereiche und dunkle aneinandergrenzen. Auch bei Ästen vor sehr hellem Himmel oder auch bei hellweißen Flächen oder bei Lichtquellen bei Nachtaufnahmen. Ursache dafür ist nicht Blooming, sondern Licht, welches an der Linse wieder zurück auf den Sensor reflektiert wird.

Dreibereichs- oder Spektralfotometer

X, Y, Z

1. Der Weissbezug

2. Die Lichtart

3. Der Beobachter

A, C, D50 und D65

Zahlenmässig gleich grosse Farbabstände werden bei unterschiedlichen Farbtönen vom Menschen nicht als gleich gross empfunden.

CIELAB und CIELUV

Gamut Mapping

Die Umrechnungmethode

Re-Purposing; neuer Zweck, dazu gehört der perzeptive und der sättigungserhaltende

Re-targeting; andere Druckausgabe / Proof, dazu gehören die beiden farbmetrischen

1. perzeptiv (empfindungsgemäss)

2. relativ farbmetrisch

3. absolut farbmetrisch

4. sättigungserhaltend

die relativen visuellen Beziehungen zwischen den Quellfarben werden beibehalten.

Die Komprimierung erfolgt nicht-linear. Die gesättigten Bereich werden stärker komprimiert als die weniger gesättigten, da das menschliche Farbempfinden Unterschiede zwischen wenig gesättigten oder neutralen (grauen) Farbtönen sehr viel stärker wahrnimmt.

Mit dieser Option wird der Weißpunkt des Quellfarbraums mit dem Weißpunkt des Zielfarbraums verrechnet und alle Farben werden entsprechend verschoben. Damit wird das Faktum berücksichtigt, dass unsere Augen immer das Weiß adaptieren, welches wir auf dem Medium sehen. Farben außerhalb des Farbbereichs werden in Richtung der ähnlichsten reproduzierbaren Farbe im Zielfarbraum verschoben. Bei der Option „relativ farbmetrisch“ bleiben mehr Originalfarben in einem Bild erhalten als bei der perzeptiven Option.

Diese Umrechnung dient vor allem dazu, möglichst satte Farben in Präsentationsgrafiken (Torten- oder Balkendiagramme usw.) zu erhalten. Es wird nach maximaler Sättigung gesucht, auch unter Inkaufnahme von Farbton-Verschiebungen, allerdings wird dabei die Farbgenauigkeit erheblich beeinträchtigt.

Farben, die innerhalb des Zielfarbumfangs liegen, bleiben unverändert. Farben außerhalb des Farbumfangs werden beschnitten. Bei dieser Methode wird versucht, die Farbgenauigkeit beizubehalten, auch wenn dies auf Kosten der Farbbeziehungen geschieht. Der Weißpunkt bleibt gleich. Die Methode eignet sich zur Simulierung einer Proofausgabe auf einem bestimmten Gerät (Digitalproof). Damit kann man beurteilen, wie gedruckte Farben durch die Papierfarbe beeinflusst werden.

Interpolation

• keine Neuberechnungen
• Pixelzahl bleibt unverändert
• die Auflösung des Bildes ändert sich
• Dateigewicht bleibt gleich

Man spricht von einer Umverteilung

• Neuberechnungen
• Pixelzahl ändert sich
• die Auflösung des Bildes ändert sich
• Dateigewicht ändert sich

• Zu wenig Auflösung
• JPEG-Artefakte
• Optische Unschärfe
• Farbabrisse
• Ausgebrannte Lichter / zugefallene Tiefen
• Überschärfe
• Körnung
• CMYK statt RGB

Artefakte werden auch «Klötzchen» oder «Würfel» genannt. Sie können als unerwünschte Begleiterscheinung der verlustbehafteten Bildkompression auftreten. Sie sind 8 x 8 Pixel grosse Blöcke, oft mehrfarbige visuelle Störungen.

Bei einem normalen Betrachtungsabstand von ca. 20 cm unterscheidet das menschliche Auge bei optimalen Bedingungen Linien mit einem Abstand von 0.05 mm. Rechnet man die Linienabstände hinzu, sind dies 200 weiße und schwarze Linien auf 1 cm.

• Fehlfokussierung
• Verwackelung
• Bewegungsunschärfe
• Unscharfe Optik

Diese Abrisse entstehen in Farbbildern bei zu starken Sättigungskorrekturen.

Als unruhige, störende Farbübergänge

Ausgerissene oder ausgebrannte Lichter

Zugefallene Tiefe

Bildstörungen durch Kontureneffekte

Durch die Verstärkung des Signals des Kamera-Sensors werden auch die Signalfehler verstärkt. Dies führt zu einem «Rauschen», das als störende Körnung sichtbar ist. Das Rauschen kann in der Bildbearbeitung zwar korrigiert werden, aber ein Verlust der Detailwiedergabe ist zwangsläufig.

die

spontane Bildung von Ladungen durch Resstrom oder Wärme in einem lichtempfindlichen Sensor. Es entstehen sichtbare Strukturen, dort wo eigentlich kein Licht erkennbar ist.

• Farbraum ist grösser, mehr Farben möglich

• Mehr Bearbeitungsmöglichkeiten im Photoshop

• Medienneutral

• Stärkere Eingriffe möglich, flexibler

• Mehrfach nutzbar

• Leichter, weniger Speicherplatz nötig

Bild, Text, Vektor, Ausgabeanweisungen, Metadaten

mit grafischen Primitiven

Aus Bildpunkten (Pixeln)

JPEG, PICT, GIF, PNG, TIFF, RAW