APV

• einfachste Steuerpulte nicht programmierbar, nur 6 DMX-Kanäle ausgeben.
• Moderne Mischpulte dagegen auch kopfbewegte Scheinwerfer, Scanner oder Nebelmaschinen steuern.
• größte Flexibilität per Computersteuerung über USB- oder Ethernet-Interface. Durch frei programmierbare Software lassen sich sogar mehrere Interfaces gleichzeitig betreiben.

• Ist bereits eine feste Beleuchtungsanlage installiert oder muss sie erst aufgebaut werden? 
• Welche Hardware ist vorhanden und wie flexibel ist sie einsetzbar, und was wird zusätzlich benötigt? 
• Sind alle Teile der  Anlage in technisch einwandfreiem Zustand und entsprechen sie den Sicherheitsvorschriften? 
• Ist die Zuleitung stark genug und richtig abgesichert? Ist ein funktionsfähiger FI-Schalter vorhanden? Ist eine gleichmäßige Lastverteilung möglich und wie kann sie realisiert werden? 
• Existiert eine vorprogrammierte bedienbare Steuerung oder ein Beleuchtungstechniker zur Verfügung, oder muss die Steuerung selbst programmiert werden? Welche Möglichkeiten weist sie auf?

• Länge, Breite und Höhe der Bühne und Traverse 
• Scheinwerfertypen (Fluter, Linsenscheinwerfer, Parabolspiegelschweinwerfer, Stufenlinsenschweinwerfer, PAR-Lampe, Scanner/Kopfbewegter Scheinwerfer)

Das Licht wird der Reihe nach eingerichtet, entsprechend seiner Wichtigkeit, getrennt in Spiel und Dekorationslicht: Haupt- und Führungslicht, Aufhell- und Hintergrundlicht und Konturen- und Effektlichter.  Es ist sinnvoll ein Grundlicht auf der Bühne einzurichten, dass auch in den Pausen nicht unterschritten wird. Dies erleichtert beispielsweise auch Videoaufzeichnungen, da der Kontrast reduziert wird. Sind die Scheinwerfer, die zur Ausleuchtung einer Szene erforderlich sind, eingerichtet, muss noch deren Helligkeit und Farbe angepasst werden.

Die Scheinwerfer müssen so eingestellt werden, dass sie die optimale Wirkung für den Darsteller erzielen. Dabei ist vor allem auf den Kern (optische Mitte) des Scheinwerfers und die Schattenwirkungen zu achten. Sollte der Darsteller nicht optimal ausgeleuchtet sein muss eine Aufhellung platziert werden. Alle vorgenommenen Einstellungen der Scheinwerfer ergeben zusammen eine Lichtstimmung.
 

Der Beleuchtungsablauf entsteht während eines Stückes oder Aktes durch die Abfolge von einzelnen Lichtstimmungen. Diese müssen auf Homogenität und Verständlichkeit gegeneinander überprüft werden, indem man die vorherige mit der nachfolgenden optisch kontrolliert. Der Ablauf und die  Der Beleuchtungsablauf steht zeitlich im direkten Zusammenhang mit dem Geschehen auf der Bühne. Daher sollte der Spielplan mit den Stimmungen versehen und mitgelesen werden.
 

•  Bei der Verlegung von Kabeln ist auf Abschottung, sichere Begehbarkeit und Feuerschutz zu achten 
• Sicherheitsbeleuchtung für Bühne Plätze und Gänge  
• Schwerentflammbares Material bei Requisiten und Dekoration 
• Böden müssen rutschfest und stolperfrei sein 
• Flächen bei denen es in die Tiefe geht müssen eine Absperrung haben 
• Ausreichende Absicherung gegen Herabfallende Teile 
• Zutritt bei Auf-, Um- und Abbau verboten 
• Schutz gegen Stromschläge und Überhitzen der Geräte

• Rettungswege haben eine vorgeschriebene Breite und müssen unmittelbar ins Freie oder zu öffentlichen Verkehrsflächen führen 
• Gänge, Treppenhäuser und Ausgänge sind freizuhalten 
• Jeder Sitzplatz, Tisch und jede Stelle der Bühne darf nicht mehr als 30 m vom nächsten Ausgang entfernt sein 
• Stühle müssen fest verankert sein, vorrübergehende Bestuhlung muss fest miteinander verbunden werden 
• Sitzblöcke dürfen nicht zu viele Reihen haben, seitlich eines Gangs darf nur eine gewisse Anzahl an Sitzplätzen stehen

- Verordnung über den Bau und Betrieb von Versammlungsstätten (Versammlungsstättenverordnung)

- Unfallverhütungsvorschrift der Verwaltungs-Berufsgenossenschaft für Veranstaltungs- und Produktionsstätten für szenische Darstellung

L1: 5xWash + 2xSpot = 2600W
L2: 5xWash + 2xSpot = 2600W
L3: Nebelmaschine + 2xSpot = 2600W

Digital:

• Kanalzüge motorisiert -> ermöglicht das mischen mehrerer Ebenen(Layern) 
• Wenig Gewicht 
• Leichte Handhabung 
• Keine zusätzliche Hardware für Effekte nötig 
• Presets speicherbar -> Soundcheck und Umbauzeiten deutlich kürzer

Analog:

• Rack- und Powermixer haben aktive Verstärkungselemente bereits eingebaut. Das bedeutet, dass keine zusätzliche Endstufe (Amp) mehr gebraucht wird um eine passive Lautsprecherbox zu betreiben. 
• EQ und Effektspur müssen jeweils pro Kanal eingeschliffen werden

Bühnenvorhänge und Dekorationsstoffe dürfen auf keiner Veranstaltung fehlen. Bühnenvorhänge bestehen vollständig aus einem leinwandbindigem Baumwollgewebe. Deshalb ist hier darauf zu achten, dass jeder Stoff, unabhängig von Farbe und Größe, mindestens ein sogenanntes „B1“-Zertifikat besitzt. Das „B“ und die zugehörige Zahl stehen hierbei für „Baustoffklasse eins“.

B1
schwerentflammbar (Hartschäume, Hartholz, industriell behandelte Stoffe, impregnierte Vorhänge

Der Punkt im Zuschauerraum, an dem Ton- und Lichttechniker die Darbietung genau so sehen, wie es  das Publikum auch tut.
 

• Kameramann
• Stagehand
• Regie
• Ton 
• Foto

Phase 1 Grundsätzliche Entscheidung

Phase 2 Erste Planung 

Phase 3 Detailplanung 

Phase 4 Durchführung 

Phase 5 Abschluss

Es gibt drei Arten von Beschallungssystemen: aktive, passive und gemischte Systeme.  

In einem aktiven Beschallungssystem ist eine Endstufe sowie eine aktive Frequenzweiche direkt im Lautsprecher verbaut. Der Vorteil, weniger Materialaufwand, da keine externen Ampings benötigt werden. Allerdings müssen alle Lautsprecher mit Strom versorgt werden, egal in welcher Höhe oder welchem Standort. Zudem benötigen sie neben dem Stromkabel ein zweites Signalkabel. Der größte Nachteil ist eigentlich ihr hohes Eigengewicht.

passive Beschallungssysteme Passive Beschallungssysteme besitzen keine eingebauten Endstufen oder Frequenzweichen. Sie werden direkt über das Amping mit nur einem Kabel angeschlossen. Der große Vorteil liegt im Gewicht und in der Verkabelung. Nachteilig ist, dass für jeden Lautsprecherkanal ein Endstufenkanal benötigt wird. Ein großer Materialaufwand ist nötig.

gemischtes Beschallungssystem Bei einem gemischten Beschallungssystem (eher kleinere Beschallungsanlagen) ist der Subwoofer aktiv und die beiden Topteile (je Hoch- und Mitteltöner) passiv. Im Subwoofer befindet sich eine Endstufe mit Frequenzweiche, die das eingehende Summensignal trennt und gleichzeitig verstärkt. Dieses System hat enorme Vorteile: Es muss nur zum Subwoofer ein Stromkabel sowie das Summensignalkabel gelegt werden. Mit je einem Lautsprecherkabel geht es dann direkt weiter zu einem Topteil. Leichtes Gewicht.

Unsymmetrische Ausgänge haben beispielsweise E-Gitarren, E-Bässe, Keyboards, Soundmodule, Effektpedale, Laptops, Aux-Wege und Audiointerfaces. Unsymmetrische Eingänge besitzen Instrumentenverstärker, Mischpult Line-In, DI-Boxen, Laptops und Effektpedale für Instrumente.

Symmetrische Ausgänge haben beispielsweise DI-Boxen, E-Bass-Verstärker, Effekgeräte, Mischpult-Auxwege sowie Digitale Ports mit XLR-Buchsen (AES/EBU). Symmetrische Eingänge haben Mischpult XLR-Inputs, Audio-Interfaces sowie Digital Ports mit XLR-Buchsen (AES/EBU).

Hierbei spricht man von kanalerweiternden und kanaladditiven Effekten und Dynamikprozessoren (Delay, Chorus, Gate, Kompressor etc). Entweder fließen Sie direkt in die Signalkette ein und verändern den gesamten Klang oder werden über Auxwege indirekt eingeschliffen.

Als „Delay Line" bezeichnet man Lautsprecher, die weit hinter den eigentlichen Bühnenlautsprechern stehen oder geflogen werden. Der Sound der Bühne wird durch diese Lautsprecher nochmals unterstützt. Somit ist eine gleichmäßige Beschallung auch in großen Hallen möglich. Die Größe der Delay Line richtet sich nach der Größe des Veranstaltungsortes. Bei Open-Air-Konzerten können beispielsweise auch mehrere LineArrays als Delay Line verwendet werden. Aufgrund des Abstandes und der Länge der Leitungen kommt es zu Laufzeitunterschieden des Schalls. Um diesen Effekt entgegenzuwirken, werden die Differenzen durch digitale Frequenzweichen eingestellt. Ist der Abstand der Frontanlage zur „Delayline" beispielsweise 50 Meter, ergibt sich folgende  
Gleichung: 50m / 330m/s (Schallgeschwindigkeit) = 0,15 s Verzögerung

Beam: Der Beam – verglichen mit Spot und Wash eine recht junge Kategorie – platziert sich zwischen diesen beiden. In der Regel leuchte er intensiv und recht fokussiert mit einem engen Abstrahlwinkel. Anders als Wash oder Spot ist ein Beam viel weniger als »Arbeitstier« unter den Scheinwerfern zu verstehen. Vielmehr entstehen hier dramatische Effekte in Kombination mit Dunst von einem Hazer

Wash: Diese Art von Scheinwerfern leuchtet mit einem sehr breiten Abstrahlwinkel (typisch für einen eher klassischen Wash sind Winkel über 100°). Außerdem sind die Kanten des Lichtkegels sehr weich, der Übergang zum Schatten verläuft also fließend.
-> Nutze einen Wash, um größere Flächen auszuleuchten

Spot : Spots erzeugen einen engen Lichtstrahl (typischer Abstrahlwinkel: maximal 45 Grad) mit hart abgegrenztem Schatten. In Kombination mit einem Shutter (Blendenschieber) kannst Du  Objekte ganz gezielt ausleuchten
 

Ein DMX Universum hat 512 Steuerungssignalkanäle Arvid Lösung: 512/25=20,48 20-1=19  => 19 weitere können angeschlossen werden.
 

P=U*I
 

P=U*I  => P=230V*16A= 3680W

P=U*I  => P=400V*Wurzel3*16A= 11085W  

Bzw. P=230V*4*16A=11040W

Intelligentes Licht bzw. die Scheinwerfer bewegen sich im Gegensatz zu dummem feststehendem Licht.

Ziel/Qualität des Beschallungskonzepts: Kammfiltereffekte möglichst gering an jedem Platz halten (Kompromisse)
 

Bass (tiefe Frequenzen) 75%, Mitteltöner 20%, Hochtöner 5%
 

Delayline-Lautsprecher dienen dazu die Richtungsordnung in großen Räume oder Flächen zu unterstützen. Die Frontlautsprecher reichen oft nicht aus um die hinteren Zuschauer zu erreichen und müssen durch zusätzliche Hilfslautsprecher am Rand unterstützt werden. Über eine spezielle Computersoftware wird hier  der gewünschte Delay und Pegel eingestellt.

1. Alle Verstärker auf minimale Verstärkung stellen und alle Effekte auf Bypass-Modus stellen

2. Einschaltreihenfolge für Stromversorgung: Mischpult, Effektgeräte, Controller, Endstufen

3. Einspeisen des Musiksignals in den Mischpultweg, Endstufen langsam aufdrehen

4. Einspeisen des Musiksignals in den Mischpultweg, Monitore langsam aufdrehen

5. Klangtest per CD, Balance Links/Rechts überprüfen

6. Optimierung des Sounds mit Equlizer

7. Einrauschen der Anlage über Einspielen eines Rauschsignals und Messmikrofon

8. Eigentlicher Soundchecks mit Fader in Nullstellung

Bodenmonitore: Nachteil bei tanzenden oder sich bewegenden Musikern In-Ear-Monitoring: Vorteil: Keine Rückkopplung oder Übersprechen, angenehmere Hörsituation für den Musiker. Nachteil: Erschwerte Wahrnehmung der Umgebung und der tiefen Frequenzen