Aukate 2

Bauform
Welche Bauform sagt etwas über den Einsatzzweck aus.
Gibt keine offizielle Namensgebung und sagt nichts über andere Eigenschaften aus. Jede Bauform hat Stärken und Schwächen, je nach Einsatzgebiet.

Richtcharakteristik
Aus welcher Richtung nimmt das Mikrofon den Schall auf.

Kapseltechnik
Wie funktioniert die Wandlung der Schallwellen in elektrisches Signal, braucht es dazu Strom?
Konstruktionsprinzip Schritt 1 -> akustische Energie in mechanische Energie. Schwingungen bringen eine Membran zum Schwingen. Druckempfänger -> die Membran sitzt vorne und wird nur von vorne bespielt ergibt immer eine Kugelcharakteristik.
Druckgradientempfänger -> Der Schalldruck kann von vorne und hinten an die Membran gelangen. Ergebnis = Niere, Superniere, Hyperniere
Schritt 2 Wandler mechanische Energie in elektronische Energie  Elektrodynamischer Wandler -> Tauchspulen Mikrofon und Bändchen Mikrofon.
Elektrostatischer Wandler -> für Kondensatorenmikrone und Elektro. Kondesantorenmikrofon.

Frequenzumfang
Welche Frequenzen kann es aufnehmen

Frequenzverlauf
Hat das Mikrofon einen lineraren Verlauf oder hebt es fie Höhen (EQ). Meist ab 5k HZ werden die Frequenzen angebhoben. Für ein unverfälschtes Ergebniss ein lineares Ergebniss gewünscht

MAX Schalldruck
Welchen Schalldruck kann das Mikrofon verarbeiten, bevor es übersteuert?

Montage
Wie schwer und wie und wo kann man es befestigen?

Vorteile

• Meist preiswert
• Verarbeitet hohen Schaldruck ohne Verzerrung
• Klimafest
• Unempfindlich gegen Windgeräusche
• Braucht keine Phantomspeisung
• Generiert fast keine Eigengeräusche
• Optimal für den Einsatz im Nahbereich

Nachteile

• Schlechtes Impulsverhalten
• Zeichnet höhen weniger schön als Kondensator Miks
• Grosse Mikrofon Abstande zu unempfindlich
• Anfällig gegen magnetische störfelder

Einsatzbereich: Bühneneinsatz -> Gesang und laute Instrumente ->Drum

Voteile

• Weitgehend lineare Frequenzgang
• Ausgezeichnetes Impulsverhalten (leichtes Membran)
• Hochauflösend über den ganzen Frequenzbereich
• Hohe Empfindlichkeit für entfernte Schallquellen
• Hervorragend für Inhalte mit hohem Frequenzanteil
• Elektret Varainte können sehr klein gebaut sein

Nachteile

• Eher teuer
• Brauchen Phantomspeisung
• Reagieren empfindlich auf Klima
• Empfindlich gegenüber Körperschall

Einsatzbereich: Studiomikrofone, Richtmikrofone, instrumene, lavalier

Alle Kondensatormikrofone müssen mit Spannung versorgt werden – einerseits, um den Kapselkondensator mit Polarisationsspannung zu versorgen (magnetisches Feld aufbauen), andererseits, um den internen Vorverstärker zu speisen. Die meisten Kondensatormikrofone bekommen ihre Versorgungsspannung über das Mischpult, einen externen Mikrofonverstärker, den Audiorecorder oder bei professionellen Kameras direkt von der Kamera.

Alternative Spannungen nebst 48V Neben der Phantomspeisung mit 48V-Gleichspannung wurden noch weitere Speisungsmöglichkeiten standardisiert. So gibt es auch Mikrofone, die mit geringeren Spannungen auskommen (24V, 12V)

Mono Die meisten Mikrofone haben eine Kapsel mit einer Membran und geben daher ein Mono-Signal aus. Mono ist somit der Standard und kann für jede Aufnahmesituation genutzt werden. Stereo Wird eine räumliche Tiefenstafflung oder die Ortbarkeit eines Schallereignis im Raum gewünscht, lohnt sich eine Aufnahme in Stereo. Wenn es darum geht „Atmosphären“ aufzunehmen, kann eine Stereoaufnahme eine gute Möglichkeit sein, der Aufnahme mehr Raumklang und Weite zu geben

Das single system mit mikrofon und Kamera

Vorteile: 

• Kein synchronisieren in der Post
• Besser geeignet für Solo Einsätze -> run & gun

Nachteile:

• Evtl. kein XLR Anschluss
• Beschränkte Kontrolle Audioeinstellungen
• Beschränkte Audiocodecs (unkomprimiert ist selten möglich.
• Beschränkte Aufnahme kanälen

das Double System mit Mikrofon, Kamera und seperatem Aufnahmegeräte

Vorteile

• Höhere Qualität
• Bessere Kontrolle
• Zusätzliche Einstellungen
• Kamera hat mehr Bewegungsfreiheit

Nachteile

• Synchronisieren in der Post
• Mehr zu betreuende Geräte am Set (Personen, Teit etc)

Clipping entsteht, wenn die Lautstärke des Audiosignals nicht korrekt gesteuert wurde und die Schwingungen die Kapazität des Codecs & Container übersteigt. Clipping kann fast nicht repariert werden. Es wird empfohlen zwischen -18 und -12 db einzupegeln.

Samplingfrequenz (Samplerate) muss doppelt so gross wie die höchste Frequenz des abzutastenden Signals sein. Bei einem Hörbaren Frequenzumfang von 20Hz bis 20000 Hz eine minimale Samplingfrequenz von 40’000HZ

Hohe Samplerate führt zu einer genaueren Repräsentation des analogen Signals, erhöht die maximal darstellbare Audio Frequenz und erleichtert die digitale Bearbeitung des Audiomaterials da mehr Samples zur Berechnung des Audioeffektes bereits stehen. Feinere Auflösung erlaubt detaillierte Bearbeitung.

Samplingstiefe (Sampletiefe) gitb die Anzahl Bits an, die bei der Quantisierung eines analogen Signal pro Abtastwer -> Sample verwendet werden. Je hlher die Bit-Tiefe ist, je genauer können die Lautstärke Abstunfungen und somit die Dynamik digitalisiert werden.

Hohe Sampletiefe führt zu einer genaueren Repräsentation des analogen Signals, erhöht die maximal darstellbare Amplitude und somit die Dynamik des Signals.

die Bit-Rate ist nicht die Bit Tiefe! Der benötigte Speicherplatz pro Sekunde lässt sich als BIT-Rate definieren. Eine Zusammenfassung der Datengrösse, die aufgrund der Samplerate und der Sampletiefe, sowie der Anzahl Audiokanäle übertragen werden muss. PCM befolgt die Digitalisierung und speichert die Daten unkomprimiert und verlustfrei in binärer Form. Die Bit-Rate (Bit = 01001101) beschreibt wie viele Binärwerte pro Sekunde übertragen werden müssen.

Samplerate * Sampletiefe * Audiokanäle = Bit pro Sekunde
44'100 HZ * 16Bit * 2 = 1411200bit/s

wird benötigt zur Digitalisierung von Sprachcodes in der Kommunikation, Audio oder Videotechnik. Das Verfahren ist die heutige Grundlage von Audiodatenformaten wie WAVE, AIFF etc, welche die Daten mittels PCM Verfahren abtasten und diese dann jeweils anders kodieren.

1.) Abtastung des analogen Signals mit einer zeitlich konstanten Abtastrate. Dabei wird aus dem analogen Signalverlauf eine digitale Signalfolge abgebildet.

2.) Danach erfolgt eine Quantisierung auf diskrete Werte mit endlich vielen Stellen. Die Quantisierung ordnet einem bestimmten Wertebereich ein bestimmtes Symbol zu.

3.) Erzeugung des Digitalsignal durch Zuordnung der Symbole mittels Codierung. Oft wird bei PCM der Binärcode gewählt.

• WAV, Waveform Audio File Format .wav
• AIFF Audio Interchsnge File Format . aif

• ALAC Apple lossless audio codec .mp4 oder .m4a
• FLAC Free Lossless Audio Codec .flac .ogg
• MPEG-4 Audio Lossless Coding MPEG-4 ALS
• WMA Windows Media Audio lossless .wma

• Mp3 Mpeg 1 Layer 3 -mp3
• AAC Advanced Audio Coding .aac
• WMA Windows Media Audio

Codec = Verfahren vom Kodieren und Dekodieren. Analgo zu digital und zu analgo

Container sind die Sammelstelle für einsame Codecs. In solchen Container können sich verschiedene Datenformate wie Video, Audio Bild und Metadaten befinden. Metadaten geben Hintergrund infos über Files

Bei der Umwandlung von Formate z.B. WAC zu AAC spricht man von Konvertierung

Vorteile:

• Kleine Dateigrösse
• Schnelle übertragung
• Optimal für mobile

Nachteile:

• Scheiss Quali
• Permanenter Infoverlust
• Rechenleistung Kodierung
• Rechenleistung dekodierung

● die Anzahl der Ein und Ausgänge und ihre Ausführung (XLR, Klinke, etc.)
● die Art der Stromversorgung und ihre Ausdauer
● die Qualität der Software
● die Ergonomie der Bedienung
● die zusätzlichen Features wie Limiter, Low-Cut-Filter (High-Pass), Kompressoren, Pre-Rec, etc

Physiologisch – Auswirkung auf unseren Körpern Beispiel Hormonausschüttung
Psychologisch – Auswirkung auf unser Befinden und unsere Stimmung – Wellen = Entspannende Wirkung
Kognitiv – Auswirkung auf unsere kognitive Wahrnehmung und Verarbeitungsfähigkeit z.B. Konzentrationsfähigkeit
Verhaltensbezogen – Auswirkung auf unser Verhalten z.B. Auto fahren mit Musik

Die Häufigste Art von Sound ist ungewollt und unschön. Das Hirn unterdrückt diese Geräuschkulisse. Dadurch eine unbewusste Beziehung zu Sound. Aktives Hören muss traniert werden. Nur wenn Sound gezielt wahrgenommen wird, können Audioelemente auch gezielt eingesetzt werden.

Dialog -> Location Sound/O-Ton | ADR - Additional Dialogue Recording

Musik -> Score | Soundtrack

Geräusches -> Ambience / Atmospheric | Library Effect | Foley

- vor Ort aufgenommen
- Fokus auf Dialog

– Additional Dialogue Recording = ADR
- nachträglich Aufnahme von Dialog in der Post Production

Score
- spezifisch für den Film geschrieben
Beispiel Star Wars Theme

Soundtrack
- Song der für den Film verwendet wird
- Chart Song

Ambience / Atmospherics
- Umgebungs & Raumgefühl
- Wetter Wind Rauschen

Library Effects
- Ton Effekt au seiner DB
- schwer herstellbare Geräusche
Explosionen Schüsse

Foley
-Nachvertonung von Aktionen
Schritte Kleider u.s.w.

- Ton macht den Film realistisch

- natürlich

- kann Raum schaffen

- Storytelling ermöglichen

- erschafft ein Bild oder unterstützt es

- wird passiv wahrgenommen somit direkter Zugang zum Unterbewusst sein eines Menschen.

Technisch
Schlechtes oder falsches Equipment
Neben und Störgeräusche zu laut für Aufnahme

Menschliche Grenzen
Eingeschränktes Hörvermögen
Schlechte Hörgewohnheit
Begrenzte Ressourcen
Geduld
Kreativität
Wille

Kreative Grenzen
Vertonung von Gefühlen ist komplex, aber das Triggern von Gefühlen ist möglich

Akustik ist die Übertragung von Schall. Dies kann von einem Menschen auf ein digitales Gerät oder auch umgekehrt vorkommen (Mund auf Mikrofon oder Lautsprecher zu Ohr).

Was ist Schall?

Musik = Töne/Geräusche = Schall (Begriff aus der Akustik, befasst sich mit Geräuschen und deren Ausbreitung) = Welle

Schall sind alle Arten von Geräuschen!

Schall entsteht durch schnelles Zusammenpressen von Luft. Die Luftmoleküle werden von ihrem Platz verdrängt und in Schwingung versetzt und schubsen benachbarte Luftmoleküle an und versetzten diese ebenfalls in Schwingung (Bsp. Buch zusammenschlagen). Diese Schwingung breitet sich Wellenförmig aus, dies ist gut zu sehen am Beispiel eins ins Wasser fallenden Steins (Anstatt Wasserwelle entsteht bei Luft eine Schallwelle). Wir sehen die Schallwellen nicht aber hören sie. Die Schallwelle besteht aus einer Folge von Luftverdichtungen und – Verdünnungen, die sich durch einen Raum fortbewegen. Unser Ohr kann diese geringen Luftdruck-Unterschiede wahrnehmen.

20 HZ = 20 Mal pro Sekunde schwingt Welle durch die Luft

– Dämpfung: die Welle verliert an Energie (Abschwächung)
– Brechung: die Welle wird beim Übergang von einem Medium in ein anderes gebrochen
– Beugung: die Welle läuft durch ein Hindernis (Spalt, Loch, Ecke) und erzeugt dadurch neue Wellen
– Reflexion: die Welle wird von einem Medium zurück geworfen
– Interferenz mehrere Wellen laufen ineinander, was zu einer Überlagerung oder Auslöschung führen kann
– Resonanz: die Schwingungen eines Körpers bringen einen anderen Körper zum mitschwingen
.– Laufzeit: Schallwellen treffen auf direktem und indirektem Weg zum Ohr, es entstehen Laufzeitunterschiede

Die Lautstärke ist die wichtigste Empfindung bei der Wahrnehmung von Schall. Diese Empfindung ist abhängig vom Schallpegel und von der Frequenz eines Schallereignisses.

unterschiedliche Frequenzen bei gleichem Pegel werden unterschiedlich Laut wahrgenommen!

Die Hörschwelle liegt zwischen 2kHz und 5kHz (hier hört der Mensch am besten)

Je dichter eine Welle, desto höher der Ton. Je grösser der Abstand von Welle zu Welle, desto tiefer der Ton.

Je tiefer eine Welle, desto leiser der Ton. Je höher die Welle, desto lauter der Ton.

Symmetrische Signalübertragung schützt vor Störungen, die auf das Kabel einwirken!!!

Symmetrische Signalübertragung findet in Kabel statt. Übergabe der Signale an Recorder nennt man Phasendrehung. Mikrofon produziert Symmetrie, Kabel überträgt symmetrische Signale, Recorder löst Symmetrie auf.

Mögliche Störsignale: Mikrowelle, Induktionsherd, Handy (Vermeiden mit Einschalten des Flugmodus), ...

Diese Art der Übertragung ist nur mit XLR (Mono-Übertragung) möglich (muss drei Pins haben):

• 1. Pin verantwortlich für Erdung
• 2. Pin Übertragung der Schallwelle (normal/hot gennant), zuvor Umwandlung in elektrisches Signal
• 3. Pin Symmetrische Signalübertragung: (normale/hot) Schallwelle wird an horizontaler Linie gespiegelt (180° gedreht) à 3 wird zu -3, -3 wird zu 3 usw.

XLR Kabel

Das XLR-Kabel ermöglicht eine symmetrische Verbindung vom Mikrofon zum Mischpult oder Recorder. Für eine symmetrische Signalführung ist ein dreipoliger Stecker erforderlich.

Klinke, Jack, TS, TRS

Vier Namen, ein Stecker. Es gibt diverse Bauformen: Unterschiedliche Anzahl Leitungen im Kabel, unterschiedlicher Durchmesser des Steckers. Das Klinke Kabel kann symmetrische Signale übertragen sofern mind. drei Leitungen enthalten sind.

RCA Stecker

(meist Stereokabel à ein rotes und ein schwarzes Ende) Völlig veraltet

TosLink Stecker

(Glasfaserkabel)

BNC Stecker

(Koaxial Kabel)

HDMI Stecker

Heimelektronik

• Vorverstärkung des schwachen Mikrofonsignales
• Analoge-Digital-Wandlung (AD)
• Kodieren und Speichern des digitalen Signals mittels Codec (z.B. WAV)
• Digital-Analog-Wandlung (DA) für Signalausgabe an z.B. Kopfhörer