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Mit der Ausstellung von Alltagsgegenständen befreite Warhol die Kunst von den letzten gegenständlichen Beschränkungen: Von zwei identischen Gegenständen kann der eine Kunst sein, der andere nicht. Jeder Alltagsgegenstand, unabhängig seiner Qualität oder Beschaffenheit war nun kunstfähig. Was den Gegenstand aber nun zur Kunst macht, ist die Erklärung,worüber er ist, wozu Bezüge hergestellt werden – also seine aboutness, sein Über-‐etwas-‐sein. Die Aussagefähigkeit eines Objektes macht es zur Kunst.

Die Eigenschaften, die ein Objekt zum Kunstwerk machen, sindunsichtbar – erst durch Interpretationsmöglichkeiten (z.B. Titel) kann etwas zur Kunst werden.

• posthistorische Periode der Malerei

• etwas über sein

• unsichtbare Eigenschaften

• Interpretation / Deutung

• Verweisbezüge haben eine enorme Bedeutung in der Kunst

• Replik, Kopie, Variation, Version, Reproduktion, Zitat, Paraphrase, Parodie, Traversie, Persiflage, Pasticcio, Allusion, Einfluss, Plagiat, Fälschung, Hommage • Renaissance, Klassizismus, Historismus

• Literatur - Intertextualität

• Film - Remake

• Musik - „Sampeln“

• Intertextualität und Interikonizität sind Teile von Intermedialität

Interikonizität, d. h. der konkrete Bezug eines Werkes der bildenden Kunst auf ein anderes, setzt eine nicht beliebige, vielmehr sehr bewusste, wie auch sonst immer geartete Bezugnahme voraus [...], ist also mehr das Ereignis einer bloss latent gegebenen Beeinflussung. Matthias Bleyl (1997)

• Bilder bilden einen kulturellen Fundus. Sie gehören zu den Schemen (Figal), auf die wir beim Erkennen eines Bildes zurückgreifen.

• Ein Bild wird gemalt, erstellt, hergestellt, fotografiert, gefilmt, ... variiert, zitiert, verändert, verfälscht ... gebraucht, um ein neues Bild zu erzeugen.

→Interikonizität

• Bildwissenschaftliche Analysen verfolgen einen ganzheitlichen Ansatz, d. h. sie setzen sich auch mit dem interikonischen Bestandteilen eines Bildes auseinander (Kontextbezug, - wissen, usw.)

• Interikonizität im Kontext

 − malerischer gestalterischer Mittel (Farbe, Form etc.)

 − der Gattung − des Motivs, Sujets, Themas

− historisch − kulturell

− künstlerischer Intention

− künstlerischer Intuition − ...

− Intermedialität (d. h. mit Text, Film, etc.) Spannbreite vom klar ersichtlichen „Bild im Bild“ bis zu rein Assoziativem

• Fotografie trägt mit dazu bei, dass die Malerei sich verändert (vgl. Vorlesung SW8 )

• Malerei entwickelt sich von der naturalistischen Darstellungsweise (Realität abbildend) hin zum Gebrauch der genuinen Mittel der Malerei (z. B. Farbe, Form)

• Fotografie wird auch als Geburtshelferin der abstrakten Kunst bezeichnet (G. Paul)

• Vereinzelt nach dem 1. Weltkrieg in Tageszeitungen und in Magazinen

• Zunehmende Verbreitung seit den 1930er Jahren − dokumentieren: Ereignisse − erste „Ikonen“ (Josephine Baker, Zeppelin „Hindenburg“-Katastrophe) − benützen: z. B Propaganda, Werbung

Die Fotografie erfüllte ein Jahrtausende altes Ziel der Malerei: Die genaue Abbildung der Realität. Somit drängte sie die Malerei auf neue Felder, neue Kernaufgaben, zurück zu den genuinen Mitteln (Farbe, Form, …). So wird die Fotografie (u.a.) als Geburtshelferin der abstrakten Kunst betrachtet. Erst nach dem 2. Weltkrieg wird die Fotografie aber von den Medien, zur Propaganda und zur Werbunggenutzt. Retuschiert wurde bereits damals.

Das digitale Foto ist keine «echte» Abbildung mehr, sondern eine reine Rechenoperation. Alleine dies führt bereits zu Veränderungen (Farbe, Kommunizierbarkeit durch Formate etc). Bearbeitungsmöglichkeiten sind erschwinglich geworden und haben so die Fotografie als Abbild der Realität entwertet.

Reproduktionen bestimmen die Bilderwelt – tatsächliche Originale sind selten. (Reproduktionen können aber wiederum zu neuen Originalen werden.) Die Reproduzierbarkeit wird heute stets als Selbstverständlichkeit betrachtet.

Bilder sind in der heutigen Berichterstattung häufig als pars pro toto zu sehen, tragen also einen ganzen Ereigniskomplex in sich, besitzen also eine besondere Form der Deixis (=auf etwas hinweisend) als Schlüsselbild (WTC, brennender Mönch und so Kram). Schlagwörter ~ Schlagbilder.

Durch schnelle Abbildung eines Geschehens fliessen Reiz + Reaktion zusammen und ein Kontiguitätsverhältnis entsteht. (-‐> Beziehung zwischen zwei Ereignissen/Objekten, die räumlich und zeitlich unmittelbar benachbart sind.) Das Bild dient als Beweiskraft und als Zeichen für einen Diskurs.

Der Index eines Ereignisbildes besteht aus drei Faktoren:

stabiles symbolisches Schema Diskurszusammenhang (das Thema ist erkennbar) Pars-‐pro-‐toto-‐Funktion

• Reproduktionen bestimmen unsere alltägliche Bilderwelt − von der Kopie zur Überflutung • Originale sind selten - (Reproduktionen können durch Bearbeitung zu Originalen werden) • Digitalfotografie löst Originaldiskussion erneut aus

• Interikonizität (Interpikturalität) macht Bilder lesbar, wiedererkennbar, ermöglicht sie einzuordnen

• Schemata (i. S. Figals) ermöglichen (wieder)erkennen

• Bilder sind Artefakten

• Bilder sind - historisch und aktuell - Zeugnisse kultureller Auseinandersetzung

• stark Kontext bezogen

• Handwerk und Technik

• Ästhetik (vgl. Exkurs: Fotografie in der Schweiz )

• Politik à  Moderne: politische Instrumentalisierung bis zur Manipulation

• Werbung

• ...“überall“

• neues Medium: (analoge) Fotografie à Ergebnisse der technischen und industriellen Revolution

• Reproduzierbarkeit als ein neues Phänomen

• Veränderungen der Seh- und Sichtweise − „physisches“ Sehen vs. „maschinelles“ Sehen

• statisches Bild – camera obscura bis analoge Fotografie

• bewegtes Bild – Film, TV, Video, DVD

• Bildgebungsverfahren

• Digitale Fotografie − Stills − Smartphone-Fotografie − Fotografie in sozialen Netzwerken

• Veränderung der Sinneswahrnehmung

• die Reproduzierbarkeit ist nun immer mitgedacht

• Bildbearbeitungsverfahren werden immer einfacher

• Foto als „Dokument“ bzw als „Kunst“ − wechselseitige Einflüsse − Fliessende Übergänge

• OriginalBegriff in Veränderung begriffen

• Begriff „Bild“ umfassend i. S. nicht Schrift (vgl. Bildwissenschaft)

«Die Reportagefotografie ist nur dann nicht tot, wenn sie radikal subjektiv, radikal kühl und distanziert oder radikal zwischentönig ist.»

Stahel spricht von einer vierfachen Krise der Fotografie:

Verlust an Platz in Zeitschriften

Verlieren gegen die Zeit: Fernsehen ist schneller Verlust an Autorenschaft

Strukturwandel: Der seriöse Fotojournalismus braucht neue Geldgeber.

Die Fotografie ist aus Publikumszeitschriften (Frage der Rentabilität) in die Werbung und die Kunst gewandert. Vertiefungen sind weniger gefragt, es geht eher um Sex, Tod und Oberflächlichkeit.

Metropolitanregionen (rosa): Landesgrenzen spielen keine Rolle

Städtenetze (orange)

Stille Zonen (hellgrün): Rückzugsorte der Städter

Alpine Ressorts (hellblau): Ferienwohnungen, Freizeit

Alpine Brachen (braun): Muuuuh!

Die Schweiz muss:

Städte verdichten, um die Landschaft zu schützen(Grünflächen erhalten, in die Höhe bauen)

Baugebiet schliessen (Bau an gewissen Stellen verbieten-‐> Wie?) Agglomeration verdichten, Infrastruktur schaffen

Bewusstsein für Verdichtung schaffen Leitbild und Partizipation schaffen

Raumkonzept für die Schweiz schaffen, Tsüri entlasten

… spricht über Bauen im Hinterwäldlerischen.

«Architektur kann helfen, Regionen Profil zu geben, die von der Dynamik einer urbanen Schweiz scheinbar abgehängt sind. Dazu müssen ihre Förderer und Entwerfer aber die Entwicklungen der Gemeinschaft, die Chance zur Begegnung im Blick haben. Wer auf schnellen Gewinn fixiert ist, tritt die Pflanze kaputt, die er hegen sollte.»

Positive Wege: Die lokalen Bedürfnisse ausloten, Räume und Traditionen bewahren, Baumaterial der Region benutzen (Holz), mit lokalen Partnern arbeiten.

èè Bsp. Herzog/De Meuron im Toggenburg (Chäserrugg) èè Bsp. Caminada in Vrin

Negative Wege: Sawiris in Andermatt. Remo Stoffel (neuer Besitzer d. Therme Vals) hat Preise verdoppelt, fliegt mit Helikopter ein, negiert die lokalen Traditionen.

In der Agglomeration herschen Dichtestress, Verkehrsstau, ein Platzproblem, Überbauungen entstehen und die Bevölkerung wächst.Typisch ist eine mangelnde Bebauungsdichte. Das Ziel: Die unabhängigkeit der einzelnen Gemeinden.

Optimalerweise wandeln sich die Agglos zu richtigen Quartieren der Städte mit Plätzen, Parks etc. Die daraus entstehende Zusammenwirkung von Stadt & Agglo könnte die Agglos retten: «nur eine urbane Mentalität kann die Agglomeration vor der Verwahrlosung retten – nur so wird diese riesige Nicht-‐Stadt zum attraktiven Ort für Menschen und Firmen.»

1. Was ist Urbanität?

Nebeneinander verschiedenster Kulturen Vielfalt: organisiert & ausdifferenziert topografisch / geografisch eingegrenzt verschiedene Viertel / Quartiere

Leben in der Stadt besteht nicht aus viel besuchten, hypermodernen Einkaufszentren, sondern aus einem eleganten, glanzvollen Wohnzimmer: «Wenn die Menschen auf den Plätzen auf Flechtstühlen lümmeln – umso besser». Ein nötiger Paradigmenwechsel: Den Fokus nicht auf die Autofahrer, sondern die Fussgänger legen.

Eine moderne Stadt ist eine Komposition verschiedener Räume und Quartiere unterschiedlichsten Charakters, die Funktionen sollen am besten voneinander getrennt sein – man soll nicht versuchen, die ganze Stadt zu beleben.

-‐> Räume fürs Wohnen, Einkaufen, Flanieren, Arbeiten, etc.

-‐> Quartiere in ihren Besonderheiten unterstützen und fördern (Gemeinschaftsgärten und anderer Sozi-‐Kram)

«Wenn unsere Städte attraktiver und vielfältige Wohnmöglichkeiten mit den dazugehörigen Wohnfolgeeinrichtungen und Einzelgeschäften, verträgliche, gut integrierte und innovative Arbeitsorte, ein angemessenenes Sport-‐, Kultur-‐ und Bildungsausgebot sowie ausreichende Freianlagen bieten, sind das gute Städte».

Stadtplanung ist 3D, basiert auf entwerferischer Funktion und setzt Realisierung und Gestaltung auf Gemeindeebene in Gang.

Raumplanung ist 2D, setzt die Rahmenbedingungen über grosse Räume, geht vom Grossen ins Kleine, setzt den politischen Entscheidungsrahmen für die Gemeinden.

Die Probleme:

In der Agglomeration sind oft Laien mit der Aufgabe befasst, in der Alltagsarchitektur redet kaum jemand mit. Wird aber Kanton/Bund beauftragt, regt sich Widerstand in der Gemeinde.

-‐> Wie lässt man den Individuen Freiheiten, setzt aber doch einen gelungenen, geplanten Rahmen?

Städtebau, der die Agglomeration miteinbeziehen will, scheitert am Gemeindeföderalismus. In Grossstädten sind häufig externe Investoren am Hebel (Tsüri hätt halt ka Platz meh, hä?)

- Ikonen: Symbolkraft ragt weit über das abgebildete Ereignis hinaus

politische Ikonen, Ereignisikonen, Ikonen der Popkultur, Werbeikonen, kulturelle Ikonen, Stills, Filmsequenzen

- Superikonen: spezifische Gestik verstärkt einen Eindruck

naturgetreue oder ideale Darstellung einer tatsächlich existierenden Person.
Auch Posthum.

Sinnbild. Personen und Dinge stehen in einem Zusammenhang, quasi als
Metapher

Antike Götter- und Sagenwelt

Ideallandschaft (sanft, ideal), oder heroische Landschaft (mythologische
Gestalten, griechische Tempel...)

alltägliches Leben, meist heiter und ohne Dramatik...

historische Themen, näher oder ferner zurückliegend

Kampf jeder Natur, meist mit vielen Akteuren

ohne Personen oder Architektur, nur unbewegte Gegenstände, Blumen,
Früchte, Speisen, Wein...

Nackter menschlicher Körper... (liegende Venus bspw)

Das Thema, welches dem Sujet untergeordnet ist. Gebirge ist zum Beispiel Sujet
Landschaftsmalerei, Thema ist Gebirgsdarstellung.

dem Thema untergeordnet. Also der Name des Berges z.b., genauere Definition

Schlichtweg ein Bild. Meist mit Rahmen. Meist auf Holz, Leinwand,
Metallblech, Das sind die Bildträger...

unlösbar mit Wand verbunden

wird etappenweise auf den noch feuchten Putz aufgetragen. Also nicht
jedes Wandgemälde... Leuchtende Farben, samtene Oberfläche

Hat Grundierung, wie Tafelgemälde, Oberfläche glatt, manchmal glänzend

Farbpigmente, mit Eigelb gebunden. Glatte Oberfläche, viele Maldurchgänge

Mit Nussöl gebundene Pigmente

ist ungetrockent wasserlöslich, daher gut zu verarbeiten. Ab mitt 20.Jh.

Wenn eine Farbe ganz rein verwendet wird